板块三　高级独奏与弹唱

3-3　十二个调的伴奏（第 74–98 讲）#

第 74–98 讲 · 约 594 分钟阅读

本章对应第 74–98 讲，共 25 讲。前置：第 1–73 讲全部内容。
本章是板块三的收敛点：把第 3-1 章的 15 组和弦走向（见第 55–64 讲）与第 3-2 章的全部左右手织体（见第 65–73 讲），从 C 调迁移到全部 12 个大调。

本章导读#

为什么"会弹 C 调"等于"不会弹"#

到第 73 讲为止，你已经掌握了流行钢琴伴奏的三个可组合变量：和弦走向、节奏型、织体。但如果这三样东西只能在 C 调上运作，它们的实用价值接近于零。原因有四个，每一个都是硬性的、无法绕开的：

理由一：歌手的音域是给定的，调不是。

人声的音域（vocal range）是生理参数，无法通过练习在短期内改变。一个成年男性未经训练的真声（chest voice）舒适区通常在 A2–D4，极限约 F4；成年女性通常在 G3–C5，极限约 E5。一首歌的副歌最高音若落在这个区间之外，演唱就会破音或失控。伴奏者唯一能调整的变量就是调。把一首原调 Ab 的歌下移三个半音到 F，最高音就降低了三个半音——这是让演唱可行的唯一手段。而"下移三个半音"意味着你必须能在 F 调上即时弹出与 Ab 调完全相同的织体。

理由二：原调伴奏是与录音、与乐队协作的前提。

当你要跟着原版录音弹、要和吉他手/贝斯手合作、要在 KTV 或排练室里加入一个已经定调的编制时，调是别人定的。你不能要求所有人迁就你的 C 调。

理由三：转调（modulation）发生在调内部。

第 4-4 章（第 128–134 讲）会系统讲转调设计。但转调的物理前提是：转到的那个调，你的手必须已经会弹。一首 D 调歌曲在最后一遍副歌升到 Eb，如果你的 Eb 调是空白，这个设计就只能停留在纸面上。

理由四：扒谱（transcription）需要跨调听辨。

术语说明｜扒谱
"扒谱"是中文流行音乐圈的俗称，指通过听辨把录音还原为乐谱或和弦标记的工作，学术上对应 transcription（听记）。本教程采用的定义：在不参考现成乐谱的前提下，听辨出作品的调性、和弦走向、节奏型与织体，并写成本教程约定的三重写法。第 5-2 章（第 141–150 讲）为扒谱专章。

扒谱的第一步永远是定调。如果你只有 C 调的手感，你听到的一切都会被强行塞进 C 调的框架，结果是所有的扒谱结论都错位。

本章训练的本质：把和声思维从绝对音高解放到相对级数#

本章表面上是"学 12 个调"，实质上是一次认知层面的重构：

用一个可检验的判据表述这个目标：

本章的终极判据：随机报出一个调名与一个走向编号（例如"Ab 调，4536251"），你必须在 10 秒内开始演奏，且左右手织体、节奏、踏板与你在 C 调上的版本完全等价。

这个判据在第 3-4 章（第 99–100 讲）的阶段考核中会被正式测量。

本章的组织方式#

第 74 讲是方法论总纲，必须先完整读完并按其中的日程模板开始轮转练习，再进入第 75 讲。

第 75–98 讲为 12 个调 × 2 讲的结构：奇数讲为"视唱"（调的结构、音阶、指法、曲目分析、旋律级数轮廓、人声适配），偶数讲为"弹奏"（具体键位、声位、织体、节奏栅格、踏板、速度递进、完整原创谱例）。

12 个调的出现顺序是 C → F → Bb → Eb → Ab → C#(Db) → F#(Gb) → B → E → A → D → G。这不是随意排列：每一步都是上行纯四度（等价于下行纯五度），即沿五度圈（circle of fifths）逆时针走一整圈，走完 12 步恰好回到 C。你可以自行验证：C→F 是 5 个半音（纯四度），F→Bb 是 5 个半音，……B→E 是 5 个半音，E→A、A→D、D→G、G→C 同理。这个顺序的好处是每相邻两调共享 6 个共同音，手感的增量最小。

一　方法论总纲（第 74 讲）#

第 74 讲　12 个调的练习方法#

本讲目标

学完本讲后，你能够：（1）说出 12 个大调各自的调号、黑键数量与黑键指纹；（2）在不查表的情况下，用"按级数重算"的七步法把任意和弦走向从任意调移到任意调；（3）按本讲给出的分组表与日程模板，开始为期 12 周的 12 调轮转训练；（4）解释为什么黑键多的调在手型上反而比 C 调容易。

理论

1. 12 个调的全景数据

自然大调音阶（natural major scale）的结构是固定的全音/半音序列：全 全 半 全 全 全 半（2-2-1-2-2-2-1 半音）（见第 3 讲）。把这个模板扣在 12 个不同的主音上，就得到 12 个大调。调号（key signature）由此唯一确定：

升号的出现顺序恒为 F C G D A E B（每次上行纯五度）；降号的出现顺序恒为 B E A D G C F（升号顺序的逆序）。这两个序列必须背熟，它们是所有调号推导的基础。

注意 F# 调虽有 6 个升号，但 E# 就是白键 F，所以实际黑键仍为 5 个；C# 调有 7 个升号，E#=F、B#=C 均为白键，实际黑键也是 5 个。调号上的升降数量 ≠ 黑键数量，这是初学者最常混淆的一点。

2. 三种分组策略

同样是 12 个调，按不同维度分组会得到完全不同的训练顺序。三种策略各有明确的适用场合：

策略 ①：按五度圈顺序（本章采用的呈现顺序）

C → F → Bb → Eb → Ab → Db → Gb/F# → B → E → A → D → G → C。

• 理由：相邻两调的音阶只相差一个音（共享 6 个音）。从 C 到 F，只需把 B 换成 Bb；从 F 到 Bb，只需再把 E 换成 Eb。每次学习的新信息量恒为 1 个音，认知负荷最低且均匀。
• 缺点：手型的相似性并不沿五度圈递进。C 与 F 在五度圈上相邻，但 C 调全白键、F 调有一个黑键，右手音阶指法（1-2-3-1-2-3-4-5 对 1-2-3-4-1-2-3-4）完全不同。

策略 ②：按调号升降数量（由少到多）

0 个（C）→ 1 个（G, F）→ 2 个（D, Bb）→ 3 个（A, Eb）→ 4 个（E, Ab）→ 5 个（B, Db）→ 6 个（F#, Gb）。

• 理由：与读谱难度严格正相关。调号上的临时记号越少，视奏（sight-reading）时需要在线修正的音越少。如果你的短期目标是"看着五线谱伴奏"，这是最合理的顺序。
• 缺点：与手型难度几乎无关，甚至方向相反（见下）。按这个顺序练，会把手型最舒服的三个调（Db、F#、B）留到最后，而它们本该最早建立手感。

策略 ③：按黑键数量与手型相似性分组（本教程推荐）

这是本章真正推荐的训练分组。它的依据是：手型由黑白键的分布决定，而不是由调号的记号数量决定。

每一组内的两个（或三个）调是镜像配对的：F（1♭）配 G（1♯）、Bb（2♭）配 D（2♯）、Eb（3♭）配 A（3♯）、Ab（4♭）配 E（4♯）、Db（5♭）配 B（5♯）。同一组内的两个调黑键数相同、白键数量相同，手掌的张合幅度几乎一致，可以当成"一个手型的两个位置"来练，效率远高于单独练。

3. 黑键调的手型优势——为什么 Db、F#、B 反而最容易

这是本章最反直觉、也最重要的一条结论。理由有三：

（a）手指长短与键位纵深天然匹配。 人手的五指长度不等：3 指最长，2、4 指次之，1（拇指）与 5（小指）最短。钢琴键盘的黑键位于后方（远离演奏者）且高于白键，白键的可按区域延伸到前方。因此"长指按黑键、短指按白键"恰好让手掌保持自然的拱形（arch），腕部不需要左右扭转。

以 Db 大调右手音阶为例，指法是 2-3-1-2-3-4-1-2：

音名:  Db  Eb  F   Gb  Ab  Bb  C   Db
指法:  2   3   1   2   3   4   1   2
黑白:  黑  黑  白  黑  黑  黑  白  黑

拇指（1）恰好只落在 F 与 C 这两个白键上，2/3/4 指全部落在黑键上。手掌几乎不需要调整纵深。

对比 C 大调右手音阶 1-2-3-1-2-3-4-5：所有手指都在同一平面上，长短不一的手指被迫弹同样纵深的键，手掌必须自行补偿。C 大调在物理上并不是最舒服的调，它只是记谱最简单的调。

历史佐证：肖邦（Frédéric Chopin）教学时不从 C 大调音阶开始，而是从 B 大调开始，理由正是 B 大调让长指自然落在黑键上。这不是趣闻，而是本章分组策略③的直接依据。

（b）黑键提供触觉锚点。 黑键凸起于白键之上，手指可以不看键盘通过触觉定位。C 调恰恰缺少这种锚点——这就是为什么很多只会 C 调的人一旦闭眼就找不到位置。

（c）黑键调的和弦手型更"定型"。 例如 F# 大三和弦（F#–A#–C#）是全黑键和弦，三个手指在同一纵深、同一高度，手型一旦建立几乎不会走样。而 C 大三和弦（C–E–G）虽然全白键，手指却可以在前后方向上随意漂移，反而更难形成稳定记忆。

推荐的非常规练习顺序：若你的目标是演奏能力（而非视奏能力），应按 B → F# → Db → E → Ab → A → Eb → D → Bb → G → F → C 的顺序建立手感，即组 I → 组 VI。这与传统教材完全相反，但对成年学习者效率显著更高：最难看懂的调恰好最容易弹，先用容易的手型把"级数思维"建立起来，再去攻克缺少锚点的白键调。

术语说明｜黑键调
"黑键调"是中文键盘教学的俗称，指音阶中黑键占多数的调（本教程界定为黑键数 ≥ 4，即 Ab、E、Db、F#、B 五个调）。它不是学术术语，与调号的升降号数量不是同一概念。本教程使用该词时一律按上述定义。

4. 移调的两种思维

术语说明｜移调 / 变调 / 升 Key、降 Key

• 移调（transposition）是学术术语，指把一段音乐的所有音高按同一音程整体平移，从而改变调，而音程关系不变。
• "变调"在中文语境里含义混乱：有时指移调，有时指作品内部的转调（modulation）。本教程不使用"变调"一词。
• "升 Key / 降 Key"是中文流行乐圈俗称，指移调，单位默认为半音。"升两个 Key"=向上移两个半音。本教程在正文中写作"上移 2 个半音"。

思维 A：按音程平移（机械法）

操作：把源调的每一个音名都向上（或向下）移动 N 个半音。

• 优点：无需理论，机械可执行。
• 缺点：极易出错且不可扩展。三个具体的失效点：
  1. 等音选择错误：从 C 调上移 3 个半音到 Eb 调，A 应写作 C（A+3=C），但若源和弦是 Am，平移得 Cm——这一步没错；可当源和弦是 F#dim7 这类含变化音的和弦时，平移出的音名往往违反调号（写出 A# 而非 Bb），导致后续和弦性质判断混乱。
  2. 和弦性质丢失：平移根音容易，但如果只记住"根音 +3"，遇到副属和弦（secondary dominant，见第 119–127 讲）会把 D7（C 调的 V/V）平移成 F7，而在 Eb 调中 V/V 应为 F7——这次碰巧对；但从 C 调移到 F 调（+5），D7 应变成 G7，若你按"顺阶和弦"惯性写成 Gm7，走向的功能就被破坏了。
  3. 声位不可用：把 C 调的声位整体平移到 Db 调，会得到一个全部落在黑键上、拇指被迫按黑键的排列，物理上难以演奏。

思维 B：按级数重算（推荐，可扩展）

操作：先把和弦序列抽象为级数，再在目标调上重新落地。这是本章要求的唯一标准方法。

七步移调法（可机械执行）

步骤 1　写出源调的和弦序列（和弦符号）。
步骤 2　写出源调的音阶七音，编号 1–7。
步骤 3　把每个和弦转成"级数 + 性质"。根音若在音阶内，直接取其级数；若不在，写成 #N 或 bN（以源调主音为参照）。性质（大/小/减/属七/大七/小七/挂四…）原样记录。
步骤 4　写出目标调的音阶七音（按目标调的调号，不得出现同名音的两种写法）。
步骤 5　把每个级数替换为目标调音阶的对应音名，作为新根音。变化级数 #N/bN 按目标调对应音的半音升降求得，并服从目标调的调号取名（见 0-2 §1.4）。
步骤 6　把步骤 3 记录的性质原样附加到新根音上，得到目标调的和弦序列。
步骤 7　重新设计声位（不要平移声位）：在目标调中，把右手声位安排在 C4–C5 区间、左手根音安排在 C2–C3 区间，并按"共同音保持、其余音走最近路径"的原则重排（见第 65–73 讲的声位原则）。最后用节拍器在 ♩ = 60 校对一遍，逐和弦核对组成音。

范例（C → Ab，走向 4536251）

5. 12 调练习的日程模板

以下模板按每日 40 分钟、每周覆盖全部 12 调设计，与附录 D 的周计划兼容。

轮转规则（强制）

1. 每周日的"12 调串联"必须一次不停顿完成；任何一处停顿超过 1 拍，该遍作废，重来。
2. 抽签工具：写 12 张纸条或使用手机随机数（1–12 映射到 12 个调）。不得按固定顺序练，否则建立的是"序列记忆"而非"调记忆"。
3. 每周更换一次训练走向：第 1 周 1645，第 2 周 6415，第 3 周 4536251，第 4 周 17654325，第 5 周起循环并加入 251、736。
4. 连续 12 周完成后，进入第 3-4 章的阶段考核。

6. 常见障碍与处方

键盘实现

本讲不引入新曲目，但必须完成三项键盘动作，作为后续 24 讲的地基。

动作 1：12 个调的"黑键指纹"识别

在键盘上依次按下每个调的音阶七音（只按，不求速度），同时口头报出该调的黑键有哪些。目标是形成"调名 → 黑键集合"的直接映射：

动作 2：主和弦手型的三种纵深

分别按下 C（C4–E4–G4，全白）、Ab（Ab3–C4–Eb4，黑-白-黑）、F#（F#3–A#3–C#4，全黑），用 RH 1-3-5。注意三者需要的手掌纵深不同：全白最靠前，全黑最靠后，混合型手掌需要轻微倾斜（拇指靠前、3/5 指靠后）。这三种纵深必须成为肌肉记忆。

动作 3：五度圈的左手根音链

左手用 5 指，从 C2 开始，按五度圈逆时针方向依次按下 12 个根音，每个音 2 拍，♩ = 60：

C2 – F2 – Bb2 – Eb2 – Ab2 – Db2 – F#2 – B2 – E2 – A2 – D2 – G2 – C3

栅格（每调 2 拍，8 格，取前 4 小节示意）：

和弦:  | C         F         | Bb        Eb        | Ab        Db        | F#        B         |
LH:    | X--- ---- X--- ---- | X--- ---- X--- ---- | X--- ---- X--- ---- | X--- ---- X--- ---- |

练习

达标自检

• 我能在 5 秒内说出任意一个调的调号（几个升/降号、具体是哪些音）。
• 我能背出升号顺序 F C G D A E B 与降号顺序 B E A D G C F。
• 我能说出任意一个调的黑键集合，且与本讲的"黑键指纹"表完全一致。
• 我能完整复述七步移调法，并在 2 分钟内完成一次跨调移调笔算。
• 我能解释"为什么 Db 调比 C 调更符合手指长短"，并在键盘上演示手掌纵深的差异。
• 我已经把本讲的日程模板写进我的练习计划表（附录 D）。
• 我理解"调号升降号数量"与"黑键数量"是两个不同的量，并能举出 F# 调这个反例。

常见错误

二　12 个调的分调训练（第 75–98 讲）#

第 75 讲　C 调的独奏弹唱训练 — 周杰伦《烟花易冷》视唱#

📀 对照素材：请自行获取《烟花易冷》（周杰伦）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）说出本章 24 讲（第 75–98 讲）的统一体例，知道每一讲的哪一节对应哪一类内容；（2）复述规则 75-V（起始声位的确定法），并写出 C 调七个顺阶三和弦的起始声位与指法；（3）说明 C 调在盲弹定位上为什么是 12 个调中最难的，并执行本讲给出的三条对策；（4）按流程 75-S 完成一次人声适配判定；（5）完成本曲和声框架的四层次视唱，并唱准本讲给出的原创五声视唱旋律。

理论

75.1 本章分调各讲的统一体例（只在本讲陈述一次）#

第 75–98 讲为 12 个调 × 2 讲。为避免 24 讲重复叙述，体例在此一次性规定，后续各讲不再重复。

奇数讲（视唱）的六节：

偶数讲（弹奏）的四节：本曲的完整织体安排表、本调特有的织体调整、逐段键盘方案与原创谱例、速度递进表。

一条贯穿 24 讲的原则：每一讲只有"调"这一个变量是新的。 走向来自 3-1 章的 15 组，织体来自 3-2 章的 B 系列、RH 系列与 T 系列，节奏来自 1-2 章的 8 种一拍型。若某一讲出现了你不认识的和声或织体，那是编写错误，不是新内容。

版权政策（对 24 讲一律适用，承 0-2 §13）：只分析结构与和声框架，不排歌词，不给出原曲旋律；全部可弹谱例为原创；每一讲开头给出 📀 对照素材提示。

75.2 C 调的结构数据#

顺阶三和弦（承 2-1 章第 25 讲的推导）：

本章左手根音的音区：沿用 3-2 章 §4.1 的规定，根音落在 C2–B2。C 调的七个根音 C2、D2、E2、F2、G2、A2、B2 全部落在该区间内，不需要任何调整。

75.3 音阶指法与转指点#

承 1-1 章第 3 讲 §3.7：右手上行用穿指、左手上行用跨指；下行方向相反。本条对 12 个调一律适用，各讲只给出转指发生在第几个音。

C 调转指点的特殊之处：右手的穿指发生在 E → F，这是音阶中的半音（自然大调的 3–4 级）。半音意味着两键相邻，拇指穿过的横向距离最短——这使 C 调的转指在"动作"上最容易，却在"定位"上最难（见 §75.5）。

75.4 规则 75-V：起始声位的确定法#

3-2 章 §3 给出了 C、Am、F、G 四个和弦的右手声位，但没有说明这四个声位是怎么来的。此处补足，并把它推广为一条对 12 个调一律适用的规则。

规则 75-V（起始声位的确定法）
某和弦单独出现，或作为一组走向的起点时，其右手三音密集声位按以下两步确定：

1. 最高音取该和弦三个音中不超过 C5 的最高者；
2. 其余两音按密集排列置于其下。

结果唯一：三个音、最高音已定、密集排列已定，排列方式只有一种。

规则 75-V 只管"起点"。一组走向内部的声位仍按 3-1 章 §4.2 的最小移动量原则确定，可以偏离本规则（例如 3-1 章第 63 讲的 4536251 中 Dm 用 F4–A4–D5，最高音超过 C5，理由是从 Am 的 E4–A4–C5 出发总移动量更小）。两条规则不冲突：75-V 定起点，最小移动量定路径。

C 调的七个起始声位：

核对：第 I、IV、V、vi 四行与 3-2 章 §3 的表完全一致 ✓。这说明 3-2 章当初的四个声位并非任意选取，而是规则 75-V 的结果。
指法的一般规律：三音密集声位中，若相邻两音的间距分别为"三度 + 四度"或"三度 + 三全音"，用 1–2–5；若为"三度 + 三度"或"四度 + 三度"，用 1–3–5。这条规律对 12 个调一律适用，不必逐调记忆。

75.5 C 调特有的技术问题：没有黑键锚点#

本讲的重点不是"学 C 调"——第 1–73 讲的全部内容都在 C 调上完成。本讲要解决的是一个此前被回避的问题：在没有黑键作为触觉锚点的条件下，如何做到盲弹。

第 74 讲已经指出（策略 ③ 的组 VI、常见障碍表第 2 行）：C 调在 12 个调中盲弹定位最困难，因为它的音阶不含任何黑键，手指无法通过触觉判断自己落在哪里。

一个可以立刻验证的现象：闭眼把右手放到键盘上，1 指落在某个白键上。你无法仅凭触觉判断它是 C4 还是 D4。 换到 Db 调做同样的事——2、3 指落在黑键上，位置立刻确定。

三条对策（对全部白键调有效，本讲先在 C 调建立）：

对策一的具体动作：右手掌心悬于键盘上方，2、3 指并拢向内（远端）探出，触到一组两黑键的左侧黑键——该黑键即 C#，其左侧白键即 C。整个动作应在 0.5 秒内完成，且不看键盘。
这个动作必须练成反射，它是本章全部白键调（C、F、G）盲弹的共同基础。

75.6 曲目分析与等效框架#

版权说明：本节只分析结构与和声框架，不排歌词，不给出原曲旋律（§75.1）。下表是本讲采用的等效教学框架。

本讲采用的等效框架：

主歌以 6415 起、副歌以 1645 起：两者是同一组和弦的两个起点（3-1 章命题 56-1 的旋转同构）。主歌从 vi 起因而偏暗，副歌从 I 起因而转明——这是中国风抒情曲最常用的明暗安排，也说明整首歌的和声材料其实只有一组。

75.7 视唱#

（一）五声语汇

术语说明｜五声音阶
五声音阶（pentatonic scale）指由五个音构成的音阶。中国传统音乐使用的五声音阶，五个音自古称为宫、商、角、徵、羽，对应本教程的级数 1、2、3、5、6（附录 A）。
它与自然大调的关系：自然大调去掉第 4 级与第 7 级，即得五声音阶。
去掉的正是两个半音关系所在的音——大调的半音位于 3–4 与 7–1 之间，去掉 4 与 7 后，音阶中不再有任何半音。这就是五声音阶听感"无棱角"的原因。

C 调五声音阶：C D E G A（去掉 F 与 B）。

一条对视唱直接有用的推论：五声音阶中不含三全音（大调的三全音位于 4 与 7 之间，两音都被去掉）。因此五声旋律中不会出现最难唱的那个音程（1-3 章第 20 讲已指出三全音是最难的视唱音程）。这使中国风旋律在视唱上反而比一般大调旋律容易。

（二）四个层次的视唱（体例承 3-2 章 §72.7）

以主歌 6415（Am – F – C – G）为例：

（三）本讲的原创视唱旋律

以下四小节旋律为本教程原创，只与原曲共享语汇（五声音阶、级数范围），不是原曲旋律（§75.1）。

和弦:  | Am              | F               | C               | G               |
级数:  | 6  1'  6  5     | 1' 2'  1'  6    | 5  3  5  6      | 5  3  2   –     |
音名:  | A4 C5  A4 G4    | C5 D5  C5  A4   | G4 E4 G4 A4     | G4 E4 D4  –     |
栅格:  | X--- X--- X--- X--- | 同左        | 同左            | X--- X--- X--- ---- |

全部五个音级（1 2 3 5 6）都出现，且不含 4 与 7 ✓。
音域为 D4–D5（一个八度加一个大二度），男声按实际音高唱、女声上移一个八度（承 3-2 章 §72.7）。
每小节第 1、3 拍都是所在和弦的和弦音（Am 的 A 与 A、F 的 C 与 C、C 的 G 与 G、G 的 G 与 D）——这使旋律与和声在强拍上对齐，是视唱旋律写作的基本要求。

X:1
T:75 C 调五声视唱旋律（原创，配 6415，左手只弹根音）
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=72
%%score {V1 LH}
V:V1 clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
V:V1
A c A G | c d c A | G E G A | G E D2 |]
V:LH
A,,4 | F,,4 | C,,4 | G,,4 |]

谱例说明：旋律声部 A = A4、c = C5、d = D5、G = G4、E = E4、D = D4；左手 A,, = A2、F,, = F2、C,, = C2、G,, = G2（ABC 记法中每一个 , 表示下移一个八度，小写字母比同名大写字母高一个八度）。D2 为二分音符。

75.8 流程 75-S：人声适配的判定#

本章导读的理由一指出：伴奏者唯一能调整的变量是调。此处给出可机械执行的判定流程。

流程 75-S（人声适配的判定）
步骤 1　找出作品最高音与最低音的级数（不是音名）。
步骤 2　在候选调中把这两个级数换算为实际音高。
步骤 3　与演唱者的舒适区比较（第 74 讲：成年男性真声约 A2–D4，成年女性约 G3–C5；极限分别约 F4 与 E5）。
步骤 4　若最高音超出舒适区，计算超出的半音数 d；把调下移 d 个半音（或上移 12 - d 个半音，若最低音因此过低则不可用）。
步骤 5　在五度圈上找到该调，按第 74 讲的分组确认其黑键数与手型组别。

范例（用本讲的原创视唱旋律，最高音级数为 2'、最低音级数为 2）：

一条实践提示：步骤 4 的结果往往不止一个可用调。下移 2 个半音得 Bb，下移 3 个半音得 A，两者都能把最高音压进舒适区。此时应优先选择你更熟练的那个调——而本章的全部意义，正是让这个选择不再受"只会某几个调"的限制。

键盘实现

75.9 三项键盘动作#

动作 1：C 调音阶（双手，2 个八度）

右手 1-2-3-1-2-3-4-5（上行），左手 5-4-3-2-1-3-2-1（上行）。最后 4 遍必须遮住键盘。
自查点：右手 E → F 的穿指处不得出现重音或时值空隙（判据同 1-1 章第 3 讲 §3.7）。

动作 2：七个起始声位的连奏

按 I – ii – iii – IV – V – vi – vii° 的顺序，用 §75.4 表中的声位与指法依次按下，每个和弦 2 拍，♩ = 60，踩切分踏板。
自查点：相邻两个声位之间至少有一个共同音保持不动（除 vi → vii° 外）。这是检验声位是否正确的最快方法。

动作 3：盲弹定位（对策一）

闭眼，右手悬空 → 2、3 指探出触到一组两黑键的左侧黑键（C#）→ 1 指落在其左侧白键（C4）→ 睁眼核对。
达标：连续 20 次全部正确，且每次不超过 0.5 秒。

练习

练习 75-1　C 调音阶与起始声位

项	内容
练习内容	① 动作 1（音阶双手 2 个八度）；② 动作 2（七个起始声位连奏），并口报每个声位的级数、转位与指法
速度	音阶 ♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 92；声位固定 ♩ = 60
数量	音阶 8 遍（末 4 遍遮键盘）× 3 组；声位 8 遍 × 2 组
达标判定	① 音阶在 ♩ = 92 下连续 3 遍无错音，穿指/跨指处无重音；② 七个声位能不查表默写并演奏；③ 能说出 1–2–5 与 1–3–5 两种指法各自的适用条件

练习 75-2　盲弹定位专项

项	内容
练习内容	动作 3，共 60 次；其中后 20 次改为左手 5 指落 C2
速度	每次不超过 0.5 秒
数量	60 次 × 2 组
达标判定	① 连续 20 次全部正确；② 能说出 C 调盲弹为什么比 Db 调困难；③ 能复述三条对策

练习 75-3　四个层次的视唱

项	内容
练习内容	在 6415 上按 §75.7（二）逐级完成四个层次，每层唱 4 遍。层次一至三用钢琴给出和弦后清唱；层次四边弹左手边唱
速度	♩ = 60 固定
数量	四层 × 4 遍 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 四层音准无偏（用钢琴逐音核对）；② 层次三能不看谱报出级数；③ 层次四边弹边唱时低音线与手指完全一致

练习 75-4　原创五声旋律的视唱

项	内容
练习内容	① 先用级数唱 §75.7（三）的四小节，4 遍；② 再用音名唱，4 遍；③ 最后边弹左手根音边唱，8 遍
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 72
数量	三项 × 上列遍数 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 全部音准无偏；② 能指出旋律中没有出现哪两个级数，并说明理由；③ 边弹边唱时旋律与根音在第 1 拍同时到达

练习 75-5　人声适配判定

项	内容
练习内容	按流程 75-S，为下列三种情形各判定一次并写出结果：① 女声、最高音级数 3'；② 男声、最高音级数 1'；③ 男声、最低音级数 5,
速度	—
数量	三项，一次完成
达标判定	① 三项的换算与半音数计算全部正确；② 每项给出至少两个可用调，并说明各自的黑键数与组别；③ 能说出为什么"可用调往往不止一个"

达标自检

• 我能说出本章 24 讲的统一体例，知道奇数讲的六节与偶数讲的四节各是什么。
• 我能复述规则 75-V 的两个步骤，并说明它为什么给出唯一结果。
• 我能默写 C 调七个起始声位与指法，并说出 1–2–5 与 1–3–5 的适用条件。
• 我能说明规则 75-V 与最小移动量原则为什么不冲突。
• 我能说出 C 调在盲弹定位上最困难的原因，并复述三条对策。
• 我能在 0.5 秒内闭眼把 1 指落到 C4，连续 20 次正确。
• 我能说出五声音阶与自然大调的关系，以及它为什么不含三全音。
• 我能说明主歌 6415 与副歌 1645 为什么是同一组和弦。
• 我能复述流程 75-S 的五个步骤，并独立完成一次判定。
• 我已完成四层次视唱与原创五声旋律的视唱。

常见错误

第 76 讲　C 调的独奏弹唱训练 — 周杰伦《烟花易冷》弹奏#

📀 对照素材：请自行获取《烟花易冷》（周杰伦）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）读懂并复述本曲 57 小节的织体安排表，说出每一段的左右手音型、厚度与一拍型；（2）写出 C 调五个用到的和弦的 B 系列低音表与 T 系列加厚表，其中 Em 是 3-2 章未出现过的和弦；（3）说出 C 调在左手大跳上特有的定位困难及其对策；（4）按五阶段速度递进表完成训练，最终在遮住键盘的条件下完整演奏全曲。

理论

76.1 本曲的完整织体安排表#

本章弹奏讲的编配范围（只在本讲陈述一次）：一律只编配一遍完整流程（前奏 — 主歌 — 预副歌 — 副歌 — 间奏 — 尾奏），不做段落重复。
理由：本章的训练目标是调，重复段落只增加时长、不增加信息量。完整作品的长篇编配已在 3-2 章第 73 讲完成（89 小节）。

本曲共 57 小节（末小节为保持小节），♩ = 72 时约 3 分 10 秒。

四条约束的核对（体例承 3-2 章 §73.3）：

本曲与 3-2 章第 73 讲的差别：主歌从最薄处起步（m = 3、n = 4），比第 73 讲的主歌更薄。理由是中国风慢板——♩ = 72 的速度下，密度过高会掩盖旋律的五声语汇（§75.7）。

76.2 C 调的 B 系列低音表与 T 系列加厚表#

本曲用到五个和弦：C、Em、F、G、Am。其中 Em 在 3-2 章未出现过（该章只用四个和弦），故其全部数据在此首次给出。

B 系列（左手低音，音区 C2–B2 起）：

两条规则的核对：
规则 65-R（C3 以下只用纯五度与八度）：五个和弦的低音区音程分别为 C2–G2、E2–B2、F2–C3、G2–D3、A2–E3，全部是纯五度 ✓。
规则 66-R（三音须置于 C3 以上）：五个三音分别为 E3、G3、A3、B3、C4，全部在 C3 以上 ✓。

T 系列（右手厚度）：

T1 的五个跨度全部恰为一个八度 ✓（承 3-2 章 §71.2）。

三组走向的声位路径（按 3-1 章 §4.2 的最小移动量原则，起点用规则 75-V）：

三条路径全部闭合（末声位移动后回到起点声位），符合 3-1 章命题 60-2 的复位要求。
三条路径的循环总移动量同为 12。 三组走向用的是同一批三和弦（C、Am、F、G、Em），差别只在顺序；每一圈都必须让三个声部各自回到起点，因此总量相同并不意外。真正有训练价值的是逐步的差别，而不是总量。

逐步移动量由"相邻两和弦的共同音个数"决定，这条对应关系可以逐一核对：

换和弦	两和弦的音集	共同音个数	移动量
Am → F（4536 的复位步、1645 的第 2 步）	{A,C,E} / {F,A,C}	2	1
G → Em（4536 的第 2 步）	{G,B,D} / {E,G,B}	2	2
Em → Am（4536 的第 3 步）	{E,G,B} / {A,C,E}	1	3
F → G（4536 的第 1 步、1645 的第 3 步）	{F,A,C} / {G,B,D}	0	6

共同音个数越多，移动量越小。 其和声解释是：根音相距下行三度的两个三和弦必然共享两个音（3-1 章第 56 讲），Am → F 与 G → Em 都属此类；而 F → G 的根音相距上行二度，两个三和弦没有任何共同音，因此必须三个声部同时移动。

注意"移动了几个手指"与"移动了几个半音"是两件事：G → Em 只移动 1 个手指，但移动量是 2 个半音（D4 → E4）；Am → F 同样只移动 1 个手指，移动量却是 1 个半音（E4 → F4）。本表一律以半音计。

76.3 C 调特有的织体问题#

（一）左手大跳没有触觉锚点

C 调的七个根音（C2–B2）全部是白键。左手大跳的落点因此既没有视觉参照，也没有触觉参照——这是 C 调左手在 12 个调中最容易出错的地方，与 §75.5 的右手问题同源。

（二）右手声位全部为白键：唯一的优势与随之而来的代价

优势：C 调五个和弦的 T0 与 T1 全部落在白键上，指尖处于同一纵深，手掌不需要前后倾斜（对比第 84 讲的 Ab 调、第 86 讲的 C# 调）。这是 C 调唯一的手型优势。
代价：正因为全部在同一纵深，手型没有"形状"可记——第 74 讲已指出，C 大三和弦的三个手指可以在前后方向上随意漂移，反而更难形成稳定记忆。
结论：C 调的手型必须靠"指间距离"而不是"黑白图案"来记忆。 单练 T0 与 T1 时，应闭眼建立五个和弦的指间张合幅度，而不是看着键盘按。

（三）Em 的两处注意

1. Em 的 B 系列最低：根音 E2 是本曲最低的左手音。E2 的基频约 82.4 Hz，其上方纯五度 B2 约 123.5 Hz，频率差约 41 Hz——已明显大于 C2–G2 的约 32.6 Hz（本章 3-2 §4.1），因此 Em 的空五度反而比 C 的更清晰。
2. Em 与 Am 的 T0 只差一个音：E4–G4–B4 与 E4–A4–C5 看似接近，实则有两个音不同。换和弦时容易把 Em 弹成 Am 的下方排列。判据：Em 的最高音是 B4，Am 的最高音是 C5，二者相差一个半音。

键盘实现

76.4 逐段键盘方案#

副歌第 33–36 小节的逐音谱（T1 + B6）：

和弦:     | C                   | Am                  | F                   | G                   |
栅格:     | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- |
RH(和弦): | E4-G4-C5-E5         | E4-A4-C5-E5         | F4-A4-C5-F5         | D4-G4-B4-D5         |
右手指法: | 1-2-4-5             | 1-2-4-5             | 1-2-3-5             | 1-2-4-5             |
LH(B6):   | C2G2C2G2 C3 E3      | A2E3A2E3 A3 C4      | F2C3F2C3 F3 A3      | G2D3G2D3 G3 B3      |
左手指法: | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       |

左手指法沿用 3-2 章规则 67-F：五音用 3 指而非拇指，把 1、2 指留给八度根音与三音。变调不改变这条原则——它只依赖音型的结构，不依赖调。

X:2
T:76 副歌第 33–36 小节（右手 T1 四音柱式 + 左手 B6 上行组合）
M:4/4
L:1/8
Q:1/4=72
%%score {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
V:RH
[EGce][EGce][EGce][EGce][EGce][EGce][EGce][EGce] | [EAce][EAce][EAce][EAce][EAce][EAce][EAce][EAce] | [FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf] | [DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd] |]
V:LH
C,,G,,C,,G,, C,2E,2 | A,,E,A,,E, A,2C2 | F,,C,F,,C, F,2A,2 | G,,D,G,,D, G,2B,2 |]

预副歌第 25–28 小节的逐音谱（4536，含新和弦 Em）：

和弦:     | F                   | G                   | Em                  | Am                  |
栅格:     | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- |
RH(T0):   | F4-A4-C5            | D4-G4-B4            | E4-G4-B4  ← 新和弦  | E4-A4-C5            |
右手指法: | 1-3-5               | 1-3-5               | 1-3-5               | 1-3-5               |
LH(B3):   | F2C3F3C3 ×2         | G2D3G3D3 ×2         | E2B2E3B2 ×2         | A2E3A3E3 ×2         |
左手指法: | 5-2-1-2（循环）     | 5-2-1-2             | 5-2-1-2             | 5-2-1-2             |

G → Em 只移动一个手指（D4 → E4，其余两音 G4、B4 保持不动），移动量为 2 个半音。
全曲移动量最小的一次换和弦是 Am → F（E4 → F4，同样只动一个手指，但只有 1 个半音）。二者都源于根音下行三度所带来的两个共同音（§76.2）。

X:3
T:76 预副歌第 25–28 小节（4536，右手 T0 柱式 + 左手 B3 四音大跳）
M:4/4
L:1/8
Q:1/4=72
%%score {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
V:RH
[FAc][FAc][FAc][FAc][FAc][FAc][FAc][FAc] | [DGB][DGB][DGB][DGB][DGB][DGB][DGB][DGB] | [EGB][EGB][EGB][EGB][EGB][EGB][EGB][EGB] | [EAc][EAc][EAc][EAc][EAc][EAc][EAc][EAc] |]
V:LH
F,,C,F,C,F,,C,F,C, | G,,D,G,D,G,,D,G,D, | E,,B,,E,B,,E,,B,,E,B,, | A,,E,A,E,A,,E,A,E, |]

谱例说明：右手 E = E4、G = G4、A = A4、B = B4、c = C5、e = E5、f = F5、d = D5、D = D4、F = F4；左手 C,, = C2、E,, = E2、B,, = B2、C, = C3、E, = E3、A, = A3、C = C4（ABC 记法中每一个 , 表示下移一个八度，小写字母比同名大写字母高一个八度）。

前奏、间奏与尾奏的设计沿用 3-2 章 §72.8–§72.10 的三段方案，和弦按本曲框架替换（前奏与间奏为 6415，尾奏为 6451）。该三段的规则核对已在 3-2 章完成，此处不重复。

76.5 速度递进表#

本表对本章 12 个弹奏讲一律适用，各讲只调整目标速度。本曲目标速度 ♩ = 72。

阶段五是 C 调专有的。其余 11 个调的阶段五改为"闭眼演奏副歌 + 尾奏"，只有 C 调要求遮键盘全曲——因为 C 调是 12 个调中唯一没有触觉锚点的调（§75.5、§76.3），在这里练成的盲弹能力，在其余 11 个调上都是富余的。

练习

练习 76-1　五个和弦的 B 系列与 T 系列

项	内容
练习内容	① 左手逐一演奏五个和弦的 B1、B3、B4、B5 各 4 小节；② 右手逐一演奏五个和弦的 T0 与 T1 各 8 拍。全程闭眼，靠指间距离定位（§76.3 第二条）
速度	♩ = 52 起步，递进至 ♩ = 76
数量	左手 5 和弦 × 4 型 × 4 遍 = 1 组；右手 5 和弦 × 2 级 × 8 遍 = 1 组；各 2 组
达标判定	在 ♩ = 76 下：① 无错音；② 能不查表默写 Em 的 B5 与 T1；③ 能说出 Em 与 Am 的 T0 最高音相差一个半音

练习 76-2　左手大跳的盲弹定位

项	内容
练习内容	闭眼，按 §76.3（一）的三条对策单练 C 的 B3（C2–G2–C3–G2）与 Em 的 B3（E2–B2–E3–B2），各 20 次；每次落 C2 或 E2 前先用 4 指探触邻近黑键
速度	♩ = 60 固定
数量	每种 20 次 × 3 组
达标判定	① 连续 20 次落点全部正确；② 能说出"五音是最早可发现错误的位置"的含义；③ 探触动作不超过 0.5 秒

练习 76-3　三组走向的声位路径

项	内容
练习内容	只弹右手 T0，按 §76.2 的路径表演奏 6415、4536、1645 各 4 小节循环 × 8 遍；每遍结束后口报该循环的总移动量
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 80
数量	三组走向 × 8 遍 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 三条路径全部闭合（第 5 个和弦回到起点声位）；② 三条路径的循环总移动量都报出 12；③ 能指出移动量最大的一步是 F → G（6）、最小的一步是 Am → F（1），并用共同音个数解释二者

练习 76-4　分段与接缝

项	内容
练习内容	按 §76.5 阶段一至三完成分段单手、分段合手与接缝专项
速度	依阶段表
数量	分段每行 8 遍；接缝每处 16 遍
达标判定	阶段一至三的达标条件全部满足；第 52 小节右手已减为 2 音且保留三音

练习 76-5　全曲连奏与盲弹

项	内容
练习内容	按 §76.5 阶段四、五完成全曲连奏与遮键盘连奏
速度	♩ = 72
数量	阶段四：全曲 × 3 遍 × 3 组；阶段五：全曲 × 2 遍 × 2 组
达标判定	① 阶段四连续 3 遍全程无中断；② 阶段五连续 2 遍，错音不超过 3 处；③ 尾奏四条递减全部可闻；④ 第 57 小节踏板在声音几乎听不见时放开

达标自检

• 我能复述本曲 57 小节的段落划分与每段的走向。
• 我能说出本章弹奏讲"只编配一遍完整流程、不做段落重复"的规定及其理由。
• 我能默写五个和弦的 B1、B3、B4、B5 与 T0、T1，特别是新增的 Em。
• 我能核对 Em 的低音区音程与三音位置，说明它们满足规则 65-R 与 66-R。
• 我能写出三组走向的声位路径与总移动量（都是 12），并用共同音个数解释每一步的大小。
• 我能说出 C 调左手大跳的三条定位对策。
• 我能说出 C 调右手全白键的一项优势与一项代价。
• 我能指出全曲唯一触发规则 52-T 减音条款的小节。
• 我已按五阶段速度递进表完成训练，并在遮住键盘的条件下连续 2 遍完成全曲。

常见错误

第 77 讲　F 调的独奏弹唱训练 — 王力宏《需要人陪》视唱#

📀 对照素材：请自行获取《需要人陪》（王力宏）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）写出 F 调的结构数据与七个顺阶三和弦；（2）复述并证明命题 77-1（F 大调右手指法为什么是 1-2-3-4-1-2-3-4），并说明左手指法为什么与 C 调完全相同；（3）用规则 75-V 写出 F 调七个起始声位与指法；（4）说出 F 调"单一黑键锚点"带来的一项优势与两项风险；（5）完成本曲和声框架的四层次视唱，并唱准本讲给出的原创视唱旋律。

理论

77.1 F 调的结构数据#

顺阶三和弦：

与 C 调的关系：F 调与 C 调的音阶只差一个音——C 调的 B 换成 F 调的 Bb，其余六个音完全相同。这是五度圈相邻的直接后果（第 74 讲策略 ①）。
因此 F 调是从 C 调出发认知负荷最小的一步；但正因如此，它也最容易"弹回 C 调"——具体表现就是把 Bb 弹成 B（§77.4）。

左手根音的音区核对（C2–B2）：F2、G2、A2、Bb2、C2、D2、E2 —— 七个根音全部落在 C2–B2 内 ✓。其中 Bb2 是本调唯一的黑键根音。

77.2 音阶指法与转指点#

命题 77-1（F 大调右手指法的来源）
F 大调右手音阶指法为 1-2-3-4-1-2-3-4，而不是其余六个"以拇指起"的大调（C、G、D、A、E、B）通用的 1-2-3-1-2-3-4-5。

证明：拇指不得落在黑键上（1-1 章第 3 讲 §3.7；同一原则在 1-1 章第 5 讲已用于证明和声小调沿用自然小调指法）。F 大调音阶的第 4 音是 Bb，是本调唯一的黑键。若采用 1-2-3-1-2-3-4-5，拇指将落在第 4 音上，即落在 Bb 上，违反该原则。把穿指点后推一个音，得 1-2-3-4-1-2-3-4，此时拇指落在第 1 音 F 与第 5 音 C 上，两者均为白键 ✓。\blacksquare

推论（左手为什么不需要改）：左手 5-4-3-2-1-3-2-1 的拇指落在第 5 音（C）与第 8 音（F）上，两者本来就是白键，故 C 调的左手指法可原样沿用。F 调是右手改、左手不改。

这条命题的一般意义：12 个调的音阶指法不需要逐个背诵，它们全部是"拇指不落黑键"这一条约束的解。后续各讲只给出指法与转指点，不再重复这条推理；你应当能够自行验证每一套指法的拇指落点都在白键上。

77.3 七个起始声位与指法#

按规则 75-V（最高音取不超过 C5 的最高和弦音，其余两音密集置于其下）：

七个起始声位中恰有三个含黑键：Gm、Bb、Edim，三者的黑键都是 Bb4，且都是该声位的最高音，因而一律由 5 指按下。
换言之，本调的黑键在起始声位中永远落在小指上。（走向内部按最小移动量重排后，Bb 可能落到其他手指上，届时另行标注。）
这是一个可以直接利用的规律：5 指按黑键时，手掌需要略微前移（向键盘内侧），而 1、2、3 指仍在白键上。整个手掌因此形成一个轻微的"外高内低"斜面，这与第 74 讲讨论的手掌纵深是同一件事。

77.4 F 调特有的技术问题#

（一）单一黑键锚点：一项优势、两项风险

第 74 讲策略 ③ 把 F 与 G 归入组 V，并指出其特征是"单一黑键锚点，容易在快速演奏中摸空"。具体展开如下：

对策（三条）：

1. 把 Bb 当作检查点：凡是经过 Bb 的段落，单练时刻意加重 Bb 一拍，建立"此处必须离开白键"的条件反射；练熟后恢复正常力度。
2. 先弹 F 调，再弹 C 调，再弹 F 调：交替练习同一段落，错误会在交替的瞬间暴露；只练 F 调时反而听不出来。
3. 用三黑键组定位：Bb 是三黑键组的最左键。右手 4 指（音阶中按 Bb 的手指）落键前先触到该组，即可确认位置。

（二）黑键根音 Bb2 对左手大跳的影响

Bb2 是本调唯一的黑键根音。左手大跳从 Bb2 出发时，手臂的移动不再只是横向的，还包含纵深的变化——黑键位于键盘后方且高于白键。

承规则 65-J：大跳由手臂横移完成，手型不变。本条在黑键根音上仍然成立，但"横移"要理解为在水平面内的移动，它同时包含左右与前后两个方向。
自查方法：慢动作录像的俯视角度。正确的动作中，手腕的高度不变，手掌整体在水平面内做斜向移动；若看到手腕上下起伏，即为错误。

（三）从 C 调迁移过来时的三处必改

77.5 曲目分析与等效框架#

本讲采用的等效框架：

本曲与第 75 讲的对照：第 75 讲的副歌用 1645（正格接缝，强），本曲的副歌用 1564（变格接缝，中等）（3-1 章第 58 讲的三级接缝表）。
这个差别是有意安排的：1564 的接缝为 IV → I，推力弱于 1645 的 V → I，因而整体听感更舒展、更"陪伴"而非"推进"。走向的选择服从作品的性格，而不是任意替换。

一处必须注意的和弦：本曲的 Bb（IV 级）在 1564 中位于句末，在 4536 中位于句首。同一个和弦在不同位置上的功能不同——句末的 IV 制造变格闭合，句首的 IV 作为下属功能的起点（3-1 章 §4.6 第 ② 项）。

77.6 视唱#

（一）四个层次（体例承 3-2 章 §72.7、第 75 讲 §75.7）

以副歌 1564（F – C – Dm – Bb）为例：

层次一的第四个音 Bb 是本调视唱的关键。从 D 到 Bb 是下行大三度；若唱成 B（下行小三度），整个调性立刻偏移。每次视唱层次一时，必须在 Bb 上停留一拍自检音准。
层次四的第四小节全部围绕 Bb（Bb2–F3–Bb3–F3）。男声按实际音高唱、女声上移一个八度（承第 75 讲）。

（二）本讲的原创视唱旋律

以下四小节旋律为本教程原创（§75.1），配副歌走向 1564。它刻意让 Bb 与 E（导音）各出现一次，以训练本调最容易出错的两个音。

和弦:  | F               | C               | Dm              | Bb              |
级数:  | 1  3  5  3      | 5  4  2  7,     | 6  5  3  1      | 4  3  1   –     |
音名:  | F4 A4 C5 A4     | C5 Bb4 G4 E4    | D5 C5 A4 F4     | Bb4 A4 F4 –     |
栅格:  | X--- X--- X--- X--- | 同左        | 同左            | X--- X--- X--- ---- |

核对：每小节第 1、3 拍都是所在和弦的和弦音——F 的 F 与 C ✓、C 的 C 与 G ✓、Dm 的 D 与 A ✓、Bb 的 Bb 与 F ✓。
音域为 E4–D5（一个小七度加一个大二度）。
第 2 小节同时含 Bb（级数 4）与 E（级数 7，导音）——这两个音是 F 调与 C 调的分界点与调性的支点，本条旋律的训练价值集中在这一小节。

X:4
T:77 F 调视唱旋律（原创，配 1564，左手只弹根音）
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=76
%%score {V1 LH}
V:V1 clef=treble
V:LH clef=bass
K:F
V:V1
F A c A | c B G E | d c A F | B A F2 |]
V:LH
F,,4 | C,,4 | D,,4 | B,,4 |]

谱例说明：K:F 表示调号为 1 个降号，因此谱面上的 B 一律读作 Bb（不需另写降号）。旋律声部 F = F4、A = A4、c = C5、B = Bb4、G = G4、E = E4、d = D5；左手 F,, = F2、C,, = C2、D,, = D2、B,, = Bb2。F2 为二分音符。

（三）人声适配判定（承流程 75-S）

以本条旋律为例，最高音级数 6'（D5）、最低音级数 7,（E4）：

一条实践结论：F 调是男声最常用的调之一，原因正是它把一条常见音域的旋律恰好放进男声真声的上界附近。本章导读的理由一在此得到一个具体的实例。

键盘实现

77.7 三项键盘动作#

动作 1：F 调音阶（双手，2 个八度）

右手 1-2-3-4-1-2-3-4，左手 5-4-3-2-1-3-2-1。
自查点一：右手拇指只能落在 F 与 C 上。若发现拇指落在 Bb 上，说明照搬了 C 调指法（命题 77-1）。
自查点二：Bb 由右手 4 指、左手 2 指按下。4 指与 2 指都是长度中等的手指，落黑键时手掌略微前移即可，不需要抬腕。

动作 2：七个起始声位的连奏

按 I – ii – iii – IV – V – vi – vii° 的顺序，用 §77.3 表中的声位与指法依次按下，每个和弦 2 拍，♩ = 60，踩切分踏板。
自查点：Gm、Bb、Edim 三个声位的最高音都是 Bb4，由 5 指按下。演奏这三个和弦时，手掌整体略向键盘内侧前移，1、2、3 指仍落在白键的前部。

动作 3：C 调 ↔ F 调的交替迁移

用右手 T0 声位演奏 1645 四小节，先在 C 调（C–Am–F–G），紧接着在 F 调（F–Dm–Bb–C），不停顿，共 4 轮。
这是 §77.4（一）对策二的具体形式：错误只在交替的瞬间暴露。
达标：4 轮全部无错音，且两调之间无速度变化。

练习

练习 77-1　F 调音阶与指法验证

项	内容
练习内容	① 动作 1（双手 2 个八度）；② 口头验证：逐音报出右手每个音的手指，并确认拇指只落在 F 与 C 上；③ 把同一段落改用 C 调指法 1-2-3-1-2-3-4-5 弹一遍，亲自体验拇指落在 Bb 上的别扭
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 92
数量	音阶 8 遍 × 3 组；验证与对照各 1 次
达标判定	① 在 ♩ = 92 下连续 3 遍无错音，穿指处无重音；② 能独立复述命题 77-1 的证明；③ 能说出左手为什么不需要改指法

练习 77-2　七个起始声位

项	内容
练习内容	动作 2，并在每个和弦上口报级数、转位与指法；重点核对含 Bb4 的三个声位
速度	♩ = 60 固定
数量	8 遍 × 2 组
达标判定	① 七个声位能不查表默写并演奏；② 相邻两声位至少有一个共同音保持不动（vi → vii° 除外）；③ 含 Bb4 的三个声位手掌前移到位，5 指落在黑键中后段

练习 77-3　Bb 专项

项	内容
练习内容	① 动作 3（C 调 ↔ F 调交替迁移）4 轮 × 4 遍；② 左手单练 Bb 的 B3（Bb2–F3–Bb3–F3）20 次，闭眼，用俯视角度慢动作录像自查手腕高度
速度	迁移 ♩ = 72；B3 ♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 84
数量	迁移 4 遍；B3 20 次 × 3 组
达标判定	① 交替处无错音、无速度变化；② B3 的黑–白纵深往复中手腕高度不变；③ 能说出"摸空"与"弹回 C 调"两项风险及其对策

练习 77-4　四个层次的视唱

项	内容
练习内容	在 1564 上按 §77.6（一）逐级完成四个层次，每层唱 4 遍。层次一唱到 Bb 时停留一拍，用钢琴核对音准
速度	♩ = 60 固定
数量	四层 × 4 遍 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 四层音准无偏；② D → Bb 唱成下行大三度而非小三度；③ 层次四边弹边唱时低音线与手指完全一致

练习 77-5　原创旋律的视唱与人声适配

项	内容
练习内容	① 用级数唱 §77.6（二）的四小节 4 遍；② 用音名唱 4 遍；③ 边弹左手根音边唱 8 遍；④ 按流程 75-S 为"女声、最高音级数 1''"这一情形做一次判定
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 76
数量	①–③ 为 1 组，共 3 组；④ 一次完成
达标判定	① 全部音准无偏，第 2 小节的 Bb 与 E 均准确；② 能指出第 2 小节为什么是本条旋律的训练重点；③ 判定给出至少两个可用调及其组别

达标自检

• 我能写出 F 调的调号、音阶七音、黑键集合与七个顺阶三和弦。
• 我能复述并证明命题 77-1，说出 F 调右手指法的拇指落点。
• 我能说明左手指法为什么与 C 调完全相同。
• 我能说出"12 个调的音阶指法都是'拇指不落黑键'这一条约束的解"，并能自行验证任一套指法。
• 我能默写 F 调七个起始声位与指法，并指出哪三个含 Bb4。
• 我能说出单一黑键锚点的一项优势与两项风险，以及三条对策。
• 我能说明黑键根音 Bb2 为什么使左手大跳同时包含纵深变化，并能用俯视录像自查。
• 我能说出本曲副歌用 1564 而非 1645 的理由（接缝强度与作品性格）。
• 我已完成四层次视唱与原创旋律的视唱，Bb 与 E 均准确。
• 我已完成一次 F 调的人声适配判定。

常见错误

第 78 讲　F 调的独奏弹唱训练 — 王力宏《需要人陪》弹奏#

📀 对照素材：请自行获取《需要人陪》（王力宏）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）读懂并复述本曲 53 小节的织体安排表；（2）写出 F 调五个用到的和弦的 B 系列与 T 系列，并核对规则 65-R 与 66-R；（3）复述规则 78-T（拇指按黑键的三项要求）与规则 78-P（声位路径平局时取较低者），并说明后者为什么必要；（4）说出同一个 Bb 为什么在不同走向中落在不同的手指上；（5）按五阶段速度递进表完成训练，目标速度 ♩ = 80。

理论

78.1 本曲的完整织体安排表#

本曲共 53 小节（末小节为保持小节），♩ = 80 时约 2 分 39 秒。

四条约束的核对：

与第 76 讲（C 调）的两处刻意差别：

1. 前奏只有 4 小节且只用 RH3（第 76 讲为 8 小节、RH1 + RH3）。理由：本曲速度较快（♩ = 80 对 ♩ = 72），前奏过长会拖慢进入。
2. 预副歌改用 B5 四音琶音配前附点（第 76 讲用 B3 大跳）。理由：B5 在 Bb 上要求左手拇指按黑键，这是本调最重要的技术点，必须安排在一个独立段落里反复出现（§78.3）。

78.2 F 调的 B 系列与 T 系列#

本曲用到五个和弦：F、Dm、Bb、C、Am（Gm 与 Edim 本曲不用）。

B 系列（左手低音）：

规则 65-R 核对（C3 以下只用纯五度与八度）：五个低音区音程为 F2–C3、D2–A2、Bb2–F3、C2–G2、A2–E3，全部是纯五度 ✓。
规则 66-R 核对（三音须置于 C3 以上）：五个三音为 A3、F3、D4、E3、C4，全部在 C3 以上 ✓。

T 系列（右手厚度，按规则 75-V 的起始声位）：

五个 T1 的跨度全部恰为一个八度 ✓。

78.3 F 调特有的织体问题#

（一）规则 78-T：左手拇指按黑键

Bb 的 B4、B5、B6 都包含 Bb3，而 Bb3 在这三种音型中一律由拇指按下（指法 5–3–1、5–3–1–2、5–3–5–3–1–2）。这是本教程第一次要求左手拇指按黑键。

一处必须澄清的表面矛盾：命题 77-1 刚刚用"拇指不得落在黑键上"推出了 F 调的音阶指法，此处却要求拇指按黑键。两者并不冲突：

• 音阶要求连续、快速的穿指与跨指，拇指落黑键会使穿指的横向距离和纵深同时改变，因而必须回避；
• 和弦与琶音没有连续穿指的要求，拇指按黑键不可回避，也不需要回避。

"拇指不落黑键"是音阶指法的约束，不是钢琴演奏的普遍禁令。

规则 78-T（拇指按黑键的三项要求）

1. 手掌整体前移，使拇指落在黑键的中后段而非前端；
2. 拇指用外侧指尖（靠近食指的一侧）触键，不用指腹中央；
3. 其余手指随手掌一同前移，不得只把拇指单独伸进去。

依据：拇指是五指中最短的（1-1 章第 7 讲 §7.9）。若手掌不前移而只伸拇指，手腕会被迫外转——这违反规则 65-J"手型全程不变"的要求。

一个反直觉但真实的现象：拇指落在黑键上时，B5 的跨指反而更容易。 黑键位置更高且更靠后，跨过去的 2 指在其前方有更大的空间。
可自行验证：分别演奏 C 的 B5（C2–G2–C3–E3，拇指在白键 C3）与 Bb 的 B5（Bb2–F3–Bb3–D4，拇指在黑键 Bb3），比较跨指的难易。

（二）规则 78-P：声位路径平局时取较低者

在计算走向的声位路径时，经常出现两个候选声位的总移动量相等的情况。第 76 讲的 C 调路径中已出现过一次（F → G），当时直接沿用了 3-1 章的选择；本讲的 F 调路径中出现三次，必须给出判据。

规则 78-P（平局判据）
当两个候选声位的总移动量相等时，取音区较低的那一个。

依据两条：

1. 右手声位若持续上漂，会脱离 3-2 章 §4.2 规定的 D4–F5 音域；
2. 加厚是向上进行的（3-2 章 §71.2）。声位越低，T1、T2 的上行空间越大。

核对：3-1 章在 C 调 1645 中对 G 选择 D4–G4–B4 而非 G4–B4–D5，两者移动量同为 6，所选正是较低者 ✓。规则 78-P 是对 3-1 章既有做法的追认，不是新规定。

（三）三组走向的声位路径

按规则 75-V 定起点、3-1 章最小移动量原则定路径、规则 78-P 破平局：

4536 的第三步为什么不取最近的那个声位：从 Am 的 E4–A4–C5 出发，Dm 的最近声位是 F4–A4–D5（移动量仅 3），而本表取的是 D4–F4–A4（移动量 9）。
理由是整个循环：取 F4–A4–D5 后，回到 Bb 的起始声位需要 10 个半音，四步合计 5+2+3+10 = 20；取 D4–F4–A4 后，回到 Bb 只需 1 个半音，四步合计 5+2+9+1 = \mathbf{17}。第三步多走 6 个半音，却在复位上省下 9 个。
本曲的预副歌重复两遍，复位那一步与其余各步同样频繁，因此必须计入。这条判据在第 82 讲将被正式陈述为规则 82-C（循环优先）。

（四）同一个 Bb 落在不同的手指上

出现位置	声位	Bb4 的手指
起始声位（§78.2）、预副歌第一遍	D4 – F4 – Bb4	5
1645、1564 的第 4 个和弦、预副歌第二遍	F4 – Bb4 – D5	2
T1（D4 – F4 – Bb4 – D5）	同上	4

同一个音在同一个调里落在三个不同的手指上——这说明**"哪个音用哪个手指"由声位决定，不由音名决定**。
对练习的直接要求：不要记"Bb 用某某指"，要记声位的形状。这是第 74 讲"手指记住的是和弦手型"那一行的具体化。

键盘实现

78.4 逐段键盘方案#

副歌第 29–32 小节的逐音谱（1564，T1 + B6）：

和弦:     | F                   | C                   | Dm                  | Bb                  |
栅格:     | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- |
RH(T1):   | F4-A4-C5-F5         | E4-G4-C5-E5         | F4-A4-D5-F5         | F4-Bb4-D5-F5        |
右手指法: | 1-2-3-5             | 1-2-4-5             | 1-2-4-5             | 1-2-4-5             |
LH(B6):   | F2C3F2C3 F3 A3      | C2G2C2G2 C3 E3      | D2A2D2A2 D3 F3      | Bb2F3Bb2F3 Bb3 D4   |
左手指法: | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       |

第 4 小节（Bb）同时出现本讲的两个技术点：右手的 Bb4 由 2 指按下（不是起始声位的 5 指），左手的 Bb3 由拇指按下（规则 78-T）。这一小节应当单独抽出来练。

X:5
T:78 副歌第 29–32 小节（1564，右手 T1 + 左手 B6）
M:4/4
L:1/8
Q:1/4=80
%%score {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:F
V:RH
[FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf] | [EGce][EGce][EGce][EGce][EGce][EGce][EGce][EGce] | [FAdf][FAdf][FAdf][FAdf][FAdf][FAdf][FAdf][FAdf] | [FBdf][FBdf][FBdf][FBdf][FBdf][FBdf][FBdf][FBdf] |]
V:LH
F,,C,F,,C, F,2A,2 | C,,G,,C,,G,, C,2E,2 | D,,A,,D,,A,, D,2F,2 | B,,F,B,,F, B,2D2 |]

预副歌第 21–24 小节的逐音谱（4536，T0 + B5 前附点）：

和弦:     | Bb                  | C                   | Am                  | Dm                  |
右手栅格: | X-X- X-X- X-X- X-X- | 同左                | 同左                | 同左                |
RH(T0):   | D4-F4-Bb4           | E4-G4-C5            | E4-A4-C5            | D4-F4-A4            |
右手指法: | 1-2-5               | 1-2-5               | 1-3-5               | 1-3-5               |
左手栅格: | X--X X--X X--X X--X | 同左                | 同左                | 同左                |
LH(B5):   | Bb2 F3 Bb3 D4 ×2    | C2 G2 C3 E3 ×2      | A2 E3 A3 C4 ×2      | D2 A2 D3 F3 ×2      |
左手指法: | 5-3-1-2（循环）     | 5-3-1-2             | 5-3-1-2             | 5-3-1-2             |

规则 69-X 的核对（B5 的跨指间隔不得短于八分音符）：一拍型为 X--X，跨指落在"第 2 拍第 1 格 → 第 4 格"，间隔为四分之三拍，♩ = 80 时约 0.56 秒 ✓（3-2 章 §69.5 的表在 ♩ = 84 下给出 0.54 秒，本讲速度更慢，间隔更宽裕）。
第 1 小节（Bb）的跨指是拇指在黑键上完成的——按 §78.3（一）的说明，这一处反而比其余三小节容易。

X:6
T:78 预副歌第 21–24 小节（4536，右手 T0 + 左手 B5 前附点）
M:4/4
L:1/16
Q:1/4=80
%%score {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:F
V:RH
[DFB]2[DFB]2[DFB]2[DFB]2[DFB]2[DFB]2[DFB]2[DFB]2 | [EGc]2[EGc]2[EGc]2[EGc]2[EGc]2[EGc]2[EGc]2[EGc]2 | [EAc]2[EAc]2[EAc]2[EAc]2[EAc]2[EAc]2[EAc]2[EAc]2 | [DFA]2[DFA]2[DFA]2[DFA]2[DFA]2[DFA]2[DFA]2[DFA]2 |]
V:LH
B,,3F, B,3D B,,3F, B,3D | C,,3G,, C,3E, C,,3G,, C,3E, | A,,3E, A,3C A,,3E, A,3C | D,,3A,, D,3F, D,,3A,, D,3F, |]

谱例说明：K:F 表示调号为 1 个降号，因此谱面上的 B 一律读作 Bb——B,, = Bb2、B, = Bb3、B = Bb4。其余：右手 F = F4、A = A4、c = C5、d = D5、e = E5、f = F5、D = D4、E = E4、G = G4；左手 C,, = C2、D,, = D2、A,, = A2、C, = C3、F, = F3、A, = A3、C = C4、D = D4。
第二条谱例 L:1/16，故 B,,3 为附点八分、其后的单字母为十六分，二者合为一拍（前附点 X--X）；右手的 2 为八分音符。

前奏、间奏与尾奏的设计沿用 3-2 章 §72.8–§72.10 的三段方案，和弦按本曲框架替换（前奏与间奏为 1645 / 1564，尾奏为 6451）。

78.5 速度递进表#

体例承第 76 讲 §76.5。本曲目标速度 ♩ = 80。

阶段五在 C 调之外的 11 个调一律为"闭眼演奏副歌 + 尾奏"（第 76 讲 §76.5 已规定）。F 调的闭眼演奏有一个 C 调没有的便利：Bb 提供了触觉锚点（§77.4）。应当主动利用它——闭眼时以 Bb 为参照校正手的位置。

练习

练习 78-1　拇指按黑键专项

项	内容
练习内容	① 左手单练 Bb 的 B4（Bb2–F3–Bb3）20 次，重点是拇指落 Bb3 的位置与触键部位；② 单练 Bb 的 B5（Bb2–F3–Bb3–D4）20 次，含跨指；③ 与 C 的 B5 交替各 8 遍，比较跨指难易
速度	♩ = 56 起步，递进至 ♩ = 80
数量	①② 各 20 次 × 3 组；③ 8 遍 × 2 组
达标判定	① 拇指落在 Bb3 的中后段，用外侧指尖触键；② 慢动作录像中手腕不外转、手型不变；③ 能说出为什么拇指在黑键上时跨指反而更容易

练习 78-2　B 系列与 T 系列

项	内容
练习内容	① 左手逐一演奏五个和弦的 B1、B3、B4、B5 各 4 小节；② 右手逐一演奏五个和弦的 T0 与 T1 各 8 拍
速度	♩ = 56 起步，递进至 ♩ = 84
数量	左手 5 和弦 × 4 型 × 4 遍；右手 5 和弦 × 2 级 × 8 遍；各 2 组
达标判定	在 ♩ = 84 下无错音；能不查表默写五个和弦的 B5 与 T1；能核对规则 65-R 与 66-R

练习 78-3　声位路径与平局判据

项	内容
练习内容	① 只弹右手 T0，按 §78.3（三）的路径表演奏 1645、1564、4536 各 4 小节循环 × 8 遍；② 笔算：为 1645 的 Bb → C 一步列出两个移动量相等的候选声位，并用规则 78-P 判定
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 84
数量	① 三组走向 × 8 遍 × 2 组；② 一次完成
达标判定	① 1645 与 1564 两条路径闭合；② 能说出 4536 两遍为什么使用不同的 Bb 声位；③ 笔算正确，并能复述规则 78-P 的两条依据

练习 78-4　Bb 小节的抽练

项	内容
练习内容	把 §78.4 副歌逐音谱的第 4 小节（Bb）单独抽出，双手 + 踏板演奏 32 遍；每 8 遍后口报右手 Bb4 与左手 Bb3 各由哪个手指按下
速度	♩ = 66 起步，递进至 ♩ = 80
数量	32 遍 × 3 组
达标判定	① 右手 Bb4 用 2 指、左手 Bb3 用拇指，全程无误；② 两手的黑键都落在中后段；③ 能说出同一个 Bb 在本调中落在哪三个不同的手指上及其原因

练习 78-5　分段、接缝与全曲

项	内容
练习内容	按 §78.5 阶段一至五完成全部训练
速度	依阶段表
数量	分段每行 8 遍；接缝每处 16 遍；全曲阶段四 × 3 遍 × 3 组；阶段五 × 2 遍 × 2 组
达标判定	① 阶段四连续 3 遍全程无中断；② 第 48 小节右手已减为 2 音且保留三音；③ 预副歌的 B5 跨指处无时值空隙、无重音；④ 阶段五闭眼演奏时以 Bb 为触觉参照，错音不超过 3 处

达标自检

• 我能复述本曲 53 小节的段落划分与每段的走向。
• 我能说出本曲与第 76 讲在前奏与预副歌上的两处刻意差别及其理由。
• 我能默写五个和弦的 B1、B3、B4、B5 与 T0、T1，并核对规则 65-R 与 66-R。
• 我能复述规则 78-T 的三项要求及其依据。
• 我能说明"拇指不落黑键"为什么是音阶指法的约束而不是普遍禁令。
• 我能解释为什么拇指落在黑键上时 B5 的跨指反而更容易，并已在键盘上验证。
• 我能复述规则 78-P 及其两条依据，并说明它是对 3-1 章既有做法的追认。
• 我能说出 4536 的第三步为什么不取移动量最小的那个声位，并算出两条路径的循环总量（20 与 17）。
• 我能说出同一个 Bb 在本调中落在哪三个不同的手指上，以及"哪个音用哪个手指由声位决定"。
• 我已按五阶段速度递进表完成训练，并闭眼连续 2 遍演奏第 29–53 小节。

常见错误

第 79 讲　Bb 调的独奏弹唱训练 — 林俊杰《江南》视唱#

📀 对照素材：请自行获取《江南》（林俊杰）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）写出 Bb 调的结构数据与七个顺阶三和弦，并说出它的"黑键指纹"；（2）复述并验证命题 79-1（C 与全部降号侧调的右手音阶指法由一条规律唯一确定），从而不再逐调背诵指法；（3）复述命题 79-2（三音密集声位的指法只看上方那个音程），并用它重新核对第 75、77 讲的全部声位指法；（4）说出主音为黑键给音阶起指带来的后果；（5）完成本曲和声框架的四层次视唱，并唱准本讲给出的原创视唱旋律。

理论

79.1 Bb 调的结构数据#

顺阶三和弦：

本调的黑键指纹：Bb 与 Eb 在键盘上的位置有一条极易记忆的共同点——
Bb 是三黑键组（F#–G#–A#）的最右一个；Eb 是两黑键组（C#–D#）的最右一个。
即：本调的两个黑键都位于各自黑键组的最右端。

一条随之而来的警示：从这两个黑键向右滑出，落到的分别是白键 B 与 E——恰好是本调不使用的两个还原音。因此"滑出黑键"这一类失误在 Bb 调中一定会弹出调外音，听感上立刻可辨。这既是风险，也是自我纠错的便利。

左手根音的音区核对（C2–B2）：Bb2、C2、D2、Eb2、F2、G2、A2 —— 七个根音全部落在 C2–B2 内 ✓。其中 Bb2 与 Eb2 是黑键根音。

79.2 命题 79-1：降号侧七个调的右手音阶指法#

Bb 调右手音阶指法为 4-1-2-3-1-2-3-4，左手为 3-2-1-4-3-2-1-3。

右手一个八度内有两次穿指（第 2 音与第 5 音），这是 C 调与 F 调都没有的。原因是主音 Bb 是黑键：

推论（黑键主音调的起指）：若某大调的主音为黑键，则右手音阶不得以拇指起（由"拇指不落黑键"，1-1 章第 3 讲 §3.7）。本章的五个黑键主音调 Bb、Eb、Ab、C#、F# 全部如此。

这个推论只说明了"不是拇指"，没有说明"是几指"。下面的命题给出完整答案。

命题 79-1（降号侧七个调的右手音阶指法）
在 C、F、Bb、Eb、Ab、Db（= C#）、Gb（= F#） 七个调中，右手音阶的指法由以下一条规律唯一确定：

1. 拇指只落在白键 C 与白键 F 上——按音名，它们在 Db/C# 调中写作 C/B# 与 F/E#；Gb/F# 调的音阶不含 C，该位置由 Cb（即白键 B）代替；
2. 从 C 到 F 之间的三个音依次为 1-2-3；
3. 从 F 到 C 之间的四个音依次为 1-2-3-4。

（一个八度的末音按收束惯例改用 4 或 5 指，不影响本规律；两个八度以上时全部按本规律。）

七个调的逐一验证：

这条规律覆盖 12 个调中的 7 个。其余五个调（G、D、A、E、B）一律为 1-2-3-1-2-3-4-5，拇指落在主音与 IV 级上。两条合起来覆盖全部 12 个调，因此本教程不要求逐调背诵右手音阶指法。
使用方法：遇到降号侧的新调时，先在音阶中标出 C 与 F（或其等音），把它们标为拇指，其余音按第 2、3 条依次填入即可。

关于左手：左手音阶的拇指落点没有同样简洁的统一规律（C 调落在 G 与 C，F 调落在 C 与 F，Bb 调落在 D 与 A，彼此不成同一模式）。本教程不为左手音阶给出统一规律，理由是：伴奏中左手执行的是 3-2 章的 B 系列织体，其指法由音型结构决定（规则 67-F），与音阶指法无关。本章各讲仍逐调给出左手音阶指法，但它只用于热身，不用于伴奏。

79.3 命题 79-2：声位指法的简化判据#

第 75 讲 §75.4 给出的指法规律是："三度 + 四度 或 三度 + 三全音 → 1–2–5；三度 + 三度 或 四度 + 三度 → 1–3–5"。这个表述需要同时看两个音程。它可以化简。

命题 79-2（声位指法的简化判据）
三音密集声位的指法只取决于上方那一个音程：

• 上方音程为三度 → 1–3–5
• 上方音程为四度或三全音 → 1–2–5

依据：1 指与 5 指的落点由声位的最低音与最高音固定，真正待定的只有中间音由 2 指还是 3 指按下。中间音到最高音的距离若较宽（四度或三全音），必须用 2 指才能留出 2–5 的三个指间空档；若较窄（三度），用 3 指更自然。下方音程不参与判定。

用它重新核对前两讲的全部 14 个声位：

14 个声位全部相符 ✓。自第 79 讲起，本章各讲的声位指法一律按命题 79-2 判定，不再逐个说明理由。

79.4 七个起始声位与指法#

按规则 75-V 定声位、命题 79-2 定指法：

含黑键的声位共五个（Bb、Cm、Eb、Gm、Adim），远多于 C 调的 0 个与 F 调的 3 个。
Eb 的声位 Eb4–G4–Bb4 含两个黑键（Eb4 与 Bb4），且它们分别由 1 指与 5 指按下——这是本调唯一一个"两端黑键、中间白键"的声位。演奏它时手掌整体前移，G4（白键）由 3 指落在白键的中后段，与两个黑键保持同一纵深。

79.5 Bb 调特有的技术问题#

79.6 曲目分析与等效框架#

本讲采用的等效框架：

本曲第一次在主歌使用 1625（第 75 讲用 6415、第 77 讲用 1645）。
1625 与 1645 的差别只在第三个和弦：1645 的第三个是 IV（Eb），1625 的第三个是 ii（Cm）。二者同属下属功能（3-1 章 §4.6 第 ② 项），因而走向的功能序列完全相同（T–T–S–D）；差别在色彩——ii 是小三和弦，IV 是大三和弦，故 1625 比 1645 略暗。
这正是 3-1 章命题 56-1（旋转同构）之外的另一类"近亲走向"：同功能替换。它在板块四（第 101–134 讲）会被系统展开。

Cm 是本曲唯一一个此前未在本章出现过的和弦类型位置：它是 ii 级小三和弦，其声位 Eb4–G4–C5 含一个黑键，由 1 指按下（§79.4）。左手拇指与右手拇指在本曲中都会按到黑键，这是 Bb 调的常态。

79.7 视唱#

（一）四个层次

以副歌 6415（Gm – Eb – Bb – F）为例：

层次一的四个根音中有两个黑键音（Eb、Bb）。G → Eb 是下行大三度，Eb → Bb 是上行纯五度——两者都是容易唱偏的音程，必须逐个用钢琴核对。
层次四的第二小节整小节落在 C3 以下（Eb2–Bb2–Eb3–Bb2 中有三个音在 C3 以下）。这是本章至此最低的一条低音线；男声可能唱不到 Eb2（约 77.8 Hz），此时上移一个八度唱，只检验音程关系（承第 75 讲）。

（二）本讲的原创视唱旋律

以下四小节旋律为本教程原创（§75.1），配副歌走向 6415。级数以 Bb3 为 1。
它刻意让 Bb 出现三次、Eb 出现一次，以训练本调的两个黑键。

和弦:  | Gm              | Eb              | Bb              | F               |
级数:  | 1' 3' 1' 6      | 1' 6  4  6      | 3' 2' 1' 5      | 2' 7  5   –     |
音名:  | Bb4 D5 Bb4 G4   | Bb4 G4 Eb4 G4   | D5 C5 Bb4 F4    | C5 A4 F4  –     |
栅格:  | X--- X--- X--- X--- | 同左        | 同左            | X--- X--- X--- ---- |

核对：每小节第 1、3 拍都是所在和弦的和弦音——Gm 的 Bb 与 Bb ✓、Eb 的 Bb 与 Eb ✓、Bb 的 D 与 Bb ✓、F 的 C 与 F ✓。
音域为 Eb4–D5（一个八度加一个大二度）。
第 2 小节是本条旋律的训练重点：它在四拍内两次经过黑键（Bb4 与 Eb4），且 G4 → Eb4 是下行大三度——与层次一的 G → Eb 是同一个音程，两者互为验证。

X:7
T:79 Bb 调视唱旋律（原创，配 6415，左手只弹根音）
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=76
%%score {V1 LH}
V:V1 clef=treble
V:LH clef=bass
K:Bb
V:V1
B d B G | B G E G | d c B F | c A F2 |]
V:LH
G,,4 | E,,4 | B,,4 | F,,4 |]

谱例说明：K:Bb 表示调号为 2 个降号，因此谱面上的 B 一律读作 Bb、E 一律读作 Eb。旋律声部 B = Bb4、d = D5、G = G4、E = Eb4、c = C5、A = A4、F = F4；左手 G,, = G2、E,, = Eb2、B,, = Bb2、F,, = F2。F2 为二分音符。

（三）人声适配判定（承流程 75-S）

本条旋律最高音 3'（D5）、最低音 4（Eb4）：

与第 77 讲的对照：F 调与 Bb 调的判定结果结构相同（男声可用、女声需下移 2 个半音），但下移后到达的调不同（Eb 对 Ab）。这说明"下移 2 个半音"这一决定与原调无关，只与旋律的音域有关——音域是作品的属性，调只是它的落点。

键盘实现

79.8 三项键盘动作#

动作 1：Bb 调音阶（双手，2 个八度）

右手 4-1-2-3-1-2-3-4，左手 3-2-1-4-3-2-1-3。
自查点一：右手拇指只能落在 C 与 F 上（命题 79-1）。
自查点二：右手一个八度内穿指两次（第 2 音、第 5 音），两次的动作应当完全一样——若其中一次明显更重或更慢，即为不合格。

动作 2：七个起始声位的连奏

按 I – ii – iii – IV – V – vi – vii° 的顺序，每个和弦 2 拍，♩ = 60，踩切分踏板。
自查点：Eb（Eb4–G4–Bb4）的两端是黑键、中间是白键。演奏它时 3 指必须落在 G4 的中后段，与两端的黑键处于同一纵深；若 3 指落在白键前部，手掌会被迫后仰。

动作 3：黑键指纹的盲摸

闭眼，右手 4 指找到三黑键组的最右一个（= Bb），再用 2 指找到两黑键组的最右一个（= Eb），睁眼核对。左手同理（5 指找 Bb2、4 指找 Eb2）。
达标：双手各连续 20 次正确，每次不超过 0.5 秒。

练习

练习 79-1　音阶与指法规律的验证

项	内容
练习内容	① 动作 1；② 笔算验证命题 79-1：把 Eb、Ab、Db 三个调的音阶写在纸上，标出 C 与 F，按规律推出右手指法，再与通行指法核对；③ 单练"Bb → C"与"Eb → F"两处穿指各 32 次
速度	音阶 ♩ = 56 起步，递进至 ♩ = 88；穿指 ♩ = 50 起步
数量	音阶 8 遍 × 3 组；笔算 3 项；穿指各 32 次 × 2 组
达标判定	① 在 ♩ = 88 下连续 3 遍无错音；② 三个调的笔算结果与通行指法完全一致；③ 两处穿指的力度与时值一致，闭眼听不出差别

练习 79-2　声位与指法判据

项	内容
练习内容	① 动作 2；② 笔算：不看 §79.4 的表，只按规则 75-V 与命题 79-2 推出 Bb 调七个起始声位与指法，再核对
速度	♩ = 60 固定
数量	连奏 8 遍 × 2 组；笔算 1 次
达标判定	① 七个声位能不查表演奏；② 笔算全部正确；③ 能说出为什么只需看上方那个音程

练习 79-3　黑键指纹专项

项	内容
练习内容	动作 3，双手各 60 次；其中后 20 次改为"闭眼从 Eb 出发，向右滑出，确认落在白键 E 上"——主动制造一次错误并用耳朵识别
速度	每次不超过 0.5 秒
数量	60 次 × 2 组
达标判定	① 连续 20 次定位正确；② 能在不看键盘的情况下听出"滑出黑键"这一类失误；③ 能说出本调两个黑键的指纹特征

练习 79-4　四个层次的视唱

项	内容
练习内容	在 6415 上按 §79.7（一）逐级完成四个层次，每层唱 4 遍。层次一在 Eb 与 Bb 两个音上各停留一拍，用钢琴核对
速度	♩ = 60 固定
数量	四层 × 4 遍 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 四层音准无偏；② G → Eb 唱成下行大三度、Eb → Bb 唱成上行纯五度；③ 层次四的第二小节若超出音域，能自行上移一个八度且音程关系不变

练习 79-5　原创旋律的视唱与走向对照

项	内容
练习内容	① 用级数唱 §79.7（二）的四小节 4 遍；② 用音名唱 4 遍；③ 边弹左手根音边唱 8 遍；④ 右手用 T0 声位分别演奏 1625 与 1645 各 4 小节，口述二者的功能序列相同而色彩不同
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 76
数量	①–③ 为 1 组，共 3 组；④ 各 8 遍
达标判定	① 全部音准无偏，第 2 小节的 Bb 与 Eb 均准确；② 能说出 1625 与 1645 的差别只在第三个和弦，且二者同属下属功能；③ 能听出 Cm 比 Eb 略暗

达标自检

• 我能写出 Bb 调的调号、音阶七音、黑键集合与七个顺阶三和弦。
• 我能说出本调的黑键指纹（两个黑键都在各自黑键组的最右端），以及滑出黑键必然弹出调外音这一便利。
• 我能复述命题 79-1，并独立推出 Eb、Ab、Db、Gb 四个调的右手音阶指法。
• 我知道其余五个调（G、D、A、E、B）一律为 1-2-3-1-2-3-4-5，因而不需要逐调背诵指法。
• 我能复述命题 79-2，并说出它为什么只需看上方那个音程。
• 我能默写 Bb 调七个起始声位与指法，并指出哪五个含黑键。
• 我能说出 Eb 声位"两端黑键、中间白键"的演奏要求。
• 我能说明 1625 与 1645 的功能相同而色彩不同，并指出差别在第三个和弦。
• 我已完成四层次视唱与原创旋律的视唱，两个黑键音均准确。
• 我已完成一次 Bb 调的人声适配判定，并能说出"音域是作品的属性，调只是它的落点"。

常见错误

第 80 讲　Bb 调的独奏弹唱训练 — 林俊杰《江南》弹奏#

📀 对照素材：请自行获取《江南》（林俊杰）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）读懂并复述本曲 53 小节的织体安排表；（2）复述命题 80-1（T1 指法的判据同样只看上方那个音程），并用它核对前几讲的全部 T1 指法；（3）复述并验证命题 80-2（声位路径不随移调平移），说出 6415 在 C 调与 Bb 调的循环总移动量为什么不同；（4）说出 Eb 的 T1 为什么是本曲手型最稳定的和弦；（5）按五阶段速度递进表完成训练，目标速度 ♩ = 76。

理论

80.1 本曲的完整织体安排表#

本曲共 53 小节（末小节为保持小节），♩ = 76 时约 2 分 47 秒。

四条约束的核对：

前奏改用 RH4 阿尔贝蒂分解（第 76 讲用 RH1 + RH3、第 78 讲用 RH3）。至此四种右手分解音型在本章已全部出现过。

80.2 Bb 调的 B 系列与 T 系列#

本曲用到六个和弦：Bb、Gm、Cm、F、Eb、Dm（Adim 本曲不用）。这是本章至此和弦数量最多的一曲。

B 系列（左手低音）：

规则 65-R 核对：六个低音区音程全部为纯五度 ✓。
规则 66-R 核对：六个三音为 D4、Bb3、Eb3、A3、G3、F3，全部在 C3 以上 ✓。

两处声学上值得注意的地方（承 3-2 章 §4.1 与 2-2 章第 40 讲 §40.1）：

1. Cm 的空五度 C2–G2 的频率差约 32.6 Hz，是六个和弦中最窄的一处，已接近临界频带宽度的下限。本曲唯一需要留意浑浊的和弦就是 Cm。
2. Eb2 是本曲最低的音（基频约 77.8 Hz），其上方纯五度 Bb2 约 116.5 Hz，频率差约 38.8 Hz——反而比 Cm 更清晰。低音区的清晰度取决于频率差，而不取决于音高的绝对高低。

T 系列（右手厚度）：

命题 80-1（T1 指法的判据）
四音加厚 T1 的指法与三音声位同理，只取决于上方那一个音程（第三个音到最高音）：

• 上方音程为三度 → 1–2–4–5
• 上方音程为四度 → 1–2–3–5

依据：1 指与 5 指的落点由最低音与最高音固定，2 指落在第二个音上（T1 的下方两个音恒为原声位的下两音，间距为三度或四度，均适合 1–2）；真正待定的只有第三个音由 3 指还是 4 指按下。上方间距宽（四度）则用 3 指，留出 3–5 的两个指间空档；窄（三度）则用 4 指。

用它核对前几讲的全部 T1 指法：

七个 T1 全部相符 ✓。自本讲起，T1 指法一律按命题 80-1 判定。

Eb 的 T1 是本曲手型最稳定的和弦：Eb4 – G4 – Bb4 – Eb5 四个音中有三个是黑键（Eb4、Bb4、Eb5），只有 G4 是白键，由 2 指按下。
手掌因此几乎完全前移，四个指尖处于同一纵深——这正是第 74 讲"黑键调的和弦手型更定型"的一个直接实例（该讲以 F# 大三和弦为例，此处是四音版本）。
演奏要求：2 指落在 G4 的中后段，与三个黑键齐平；若 2 指落在白键前部，手掌会被迫后仰，其余三指的黑键随之按不实。

80.3 命题 80-2：声位路径不随移调平移#

三组走向的声位路径（起点按规则 75-V，路径按最小移动量，平局按规则 78-P；移动量以半音计）：

一个必须解释的数字：第 76 讲给出 C 调 6415 的循环总移动量为 12，本讲给出 Bb 调 6415 的总移动量为 20。同一组走向、同样的和弦性质，为什么不同？

命题 80-2（声位路径不随移调平移）
规则 75-V 用绝对音高界限 C5 确定起始声位，而该界限不随调改变。因此同一组走向在不同调上的起始声位不是彼此的移调，其后的最小移动量路径与循环总移动量也可以不同。

证明（以 6415 为例）：C 调的 V 级是 G，其不超过 C5 的最高和弦音为 B4，故起始声位为 D4–G4–B4（第二转位）；Bb 调的 V 级是 F，其不超过 C5 的最高和弦音为 C5，故起始声位为 F4–A4–C5（原位）。两者转位不同，因而不是移调关系。\blacksquare

一次可以自行完成的验证：若把 Bb 调的 F 改用 C4–F4–A4（C 调 D4–G4–B4 的严格移调），则路径变为 D4G4Bb4 → Eb4G4Bb4（1）→ D4F4Bb4（3）→ C4F4A4（3）→ D4G4Bb4（5），总移动量恰为 12，与 C 调完全一致 ✓。
本章不采用这个方案，因为 C4 低于 3-2 章 §4.2 规定的右手下限 D4。绝对音域的规定，是移调不能"整体平移"的根本原因。

推论（对第 74 讲思维 A 的量化印证）：第 74 讲把"按音程平移"列为不可扩展的方法，其第 3 个失效点是"声位不可用"。命题 80-2 给出了这一失效点的量化形式：即使平移后的声位物理上可弹，它也可能落在规定音域之外；而一旦改用规定音域内的声位，移动量就会改变。
结论：级数思维必须贯彻到声位层面，而不能止于和弦符号层面。 七步移调法的第 7 步"重新设计声位"不是可选项。

80.4 逐段键盘方案#

副歌第 29–32 小节的逐音谱（6415，T1 + B6）：

和弦:     | Gm                  | Eb                  | Bb                  | F                   |
栅格:     | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- | X-X- X-X- X-X- X-X- |
RH(T1):   | D4-G4-Bb4-D5        | Eb4-G4-Bb4-Eb5      | D4-F4-Bb4-D5        | F4-A4-C5-F5         |
右手指法: | 1-2-4-5             | 1-2-3-5             | 1-2-4-5             | 1-2-3-5             |
黑键数:   | 1（Bb4）            | 3（Eb4 Bb4 Eb5）    | 1（Bb4）            | 0                   |
LH(B6):   | G2D3G2D3 G3 Bb3     | Eb2Bb2Eb2Bb2 Eb3 G3 | Bb2F3Bb2F3 Bb3 D4   | F2C3F2C3 F3 A3      |
左手指法: | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       | 5-3-5-3  1  2       |

第 2 小节（Eb）是全曲手掌最靠前的一小节：右手的四个音 Eb4–G4–Bb4–Eb5 中有三个黑键，左手 B6 的四个不同音 Eb2–Bb2–Eb3–G3 中同样有三个黑键（Eb2、Bb2、Eb3），两手都只有一个白键（右手 G4、左手 G3）。
两手须同时前移，且左手的前移幅度更大（左手音区更低，键更宽）。这一小节应单独抽出来练（练习 80-4）。
左手的黑键分布在三个不同的手指上：5 指按 Eb2、3 指按 Bb2、拇指按 Eb3（规则 78-T）。

X:8
T:80 副歌第 29–32 小节（6415，右手 T1 + 左手 B6）
M:4/4
L:1/8
Q:1/4=76
%%score {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Bb
V:RH
[DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd][DGBd] | [EGBe][EGBe][EGBe][EGBe][EGBe][EGBe][EGBe][EGBe] | [DFBd][DFBd][DFBd][DFBd][DFBd][DFBd][DFBd][DFBd] | [FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf][FAcf] |]
V:LH
G,,D,G,,D, G,2B,2 | E,,B,,E,,B,, E,2G,2 | B,,F,B,,F, B,2D2 | F,,C,F,,C, F,2A,2 |]

预副歌第 21–24 小节的逐音谱（4536，T0 + B5 前附点）：

和弦:     | Eb                  | F                   | Dm                  | Gm                  |
右手栅格: | X-X- X-X- X-X- X-X- | 同左                | 同左                | 同左                |
RH(T0):   | Eb4-G4-Bb4          | F4-A4-C5            | F4-A4-D5            | D4-G4-Bb4           |
右手指法: | 1-3-5               | 1-3-5               | 1-3-5               | 1-3-5               |
左手栅格: | X--X X--X X--X X--X | 同左                | 同左                | 同左                |
LH(B5):   | Eb2 Bb2 Eb3 G3 ×2   | F2 C3 F3 A3 ×2      | D2 A2 D3 F3 ×2      | G2 D3 G3 Bb3 ×2     |
左手指法: | 5-3-1-2（循环）     | 5-3-1-2             | 5-3-1-2             | 5-3-1-2             |

Dm 在本走向中用 F4–A4–D5（第一转位）而非起始声位 D4–F4–A4。理由：从 F 的 F4–A4–C5 出发，前者移动量为 2、后者为 10。这是最小移动量原则优先于规则 75-V 的又一实例（承第 75 讲 §75.4）。
Eb 的 B5 含三个黑键（Eb2、Bb2、Eb3），其中 Eb3 由拇指按下——规则 78-T 在本曲中出现的第二处（第一处是 Bb 的 Bb3）。

X:9
T:80 预副歌第 21–24 小节（4536，右手 T0 + 左手 B5 前附点）
M:4/4
L:1/16
Q:1/4=76
%%score {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Bb
V:RH
[EGB]2[EGB]2[EGB]2[EGB]2[EGB]2[EGB]2[EGB]2[EGB]2 | [FAc]2[FAc]2[FAc]2[FAc]2[FAc]2[FAc]2[FAc]2[FAc]2 | [FAd]2[FAd]2[FAd]2[FAd]2[FAd]2[FAd]2[FAd]2[FAd]2 | [DGB]2[DGB]2[DGB]2[DGB]2[DGB]2[DGB]2[DGB]2[DGB]2 |]
V:LH
E,,3B,, E,3G, E,,3B,, E,3G, | F,,3C, F,3A, F,,3C, F,3A, | D,,3A,, D,3F, D,,3A,, D,3F, | G,,3D, G,3B, G,,3D, G,3B, |]

谱例说明：K:Bb 表示调号为 2 个降号，因此谱面上的 B 一律读作 Bb、E 一律读作 Eb——B,, = Bb2、B, = Bb3、B = Bb4；E,, = Eb2、E, = Eb3、E = Eb4、e = Eb5。其余：右手 D = D4、F = F4、G = G4、A = A4、c = C5、d = D5、f = F5；左手 C, = C3、D, = D3、F, = F3、G, = G3、A,, = A2、D,, = D2、G,, = G2、F,, = F2、D = D4。
第二条谱例 L:1/16，故 E,,3 为附点八分、其后的单字母为十六分，二者合为一拍（前附点 X--X）；右手的 2 为八分音符。

前奏、间奏与尾奏沿用 3-2 章 §72.8–§72.10 的三段方案，和弦按本曲框架替换（前奏与间奏为 6415，尾奏为 6451）。

80.5 速度递进表#

体例承第 76 讲 §76.5。本曲目标速度 ♩ = 76。

阶段五在 Bb 调有两个触觉锚点（Bb 与 Eb，均在各自黑键组的最右端，§79.1）。应以 Eb 为主锚点——它位于两黑键组上，只需判断"两个黑键中的右边一个"，比在三黑键组上判断"三个中的最右一个"更快。

练习

练习 80-1　Eb 的两个和弦手型

项	内容
练习内容	① 右手单练 Eb 的 T1（Eb4–G4–Bb4–Eb5，指法 1–2–3–5）32 次，闭眼，每次检查 2 指是否落在 G4 的中后段；② 左手单练 Eb 的 B5（Eb2–Bb2–Eb3–G3，指法 5–3–1–2）32 次，拇指按黑键 Eb3（规则 78-T）
速度	♩ = 52 起步，递进至 ♩ = 76
数量	各 32 次 × 3 组
达标判定	① 四个指尖处于同一纵深，手掌不后仰；② 左手拇指落 Eb3 中后段、用外侧指尖；③ 能说出为什么这是本曲手型最稳定的和弦

练习 80-2　T1 指法判据的验证

项	内容
练习内容	不看 §80.2 的表，只按命题 80-1 推出本调六个和弦的 T1 指法，再核对；然后右手依次演奏六个 T1，每个 4 拍
速度	♩ = 60 固定
数量	笔算 1 次；演奏 8 遍 × 2 组
达标判定	① 六个指法推导全部正确；② 能说出为什么只需看上方那个音程；③ 能复述 3-2 章 §71.2 四个和弦的 T1 指法并用判据核对

练习 80-3　命题 80-2 的验证

项	内容
练习内容	① 只弹右手 T0，按 §80.3 的路径表演奏 1625、4536、6415 各 4 小节循环 × 8 遍，每遍口报循环总移动量；② 对照实验：把 6415 中的 F 改用 C4–F4–A4 再弹 8 遍，自行计算总移动量并与 C 调的 12 对照
速度	♩ = 56 起步，递进至 ♩ = 80
数量	① 三组 × 8 遍 × 2 组；② 8 遍
达标判定	① 三条路径全部闭合；② 对照实验算出 12，与 C 调一致；③ 能复述命题 80-2 的证明，并说出本章为什么不采用 C4–F4–A4

练习 80-4　Eb 小节的抽练

项	内容
练习内容	把 §80.4 副歌逐音谱的第 2 小节（Eb）单独抽出，双手 + 踏板演奏 32 遍。两手同时前移，注意左右手的前移幅度不同——右手三黑键、左手三黑键但音区更低
速度	♩ = 62 起步，递进至 ♩ = 76
数量	32 遍 × 3 组
达标判定	① 右手 2 指与左手 3 指（按 Bb2）均落在键的中后段；② 两手的黑键全部按实，无滑落；③ 慢动作录像中两手腕高度不变

练习 80-5　分段、接缝与全曲

项	内容
练习内容	按 §80.5 阶段一至五完成全部训练
速度	依阶段表
数量	分段每行 8 遍；接缝每处 16 遍；全曲阶段四 × 3 遍 × 3 组；阶段五 × 2 遍 × 2 组
达标判定	① 阶段四连续 3 遍全程无中断；② 第 48 小节右手已减为 2 音且保留三音；③ 预副歌的 B5 跨指处无时值空隙、无重音；④ 阶段五以 Eb 为主锚点，错音不超过 3 处

达标自检

• 我能复述本曲 53 小节的段落划分与每段的走向。
• 我能默写六个和弦的 B1、B3、B4、B5 与 T0、T1，并核对规则 65-R 与 66-R。
• 我能说出 Cm 的空五度为什么是本曲唯一需要留意浑浊的一处，以及 Eb2 为什么反而更清晰。
• 我能复述命题 80-1，并用它核对前几讲的全部 T1 指法。
• 我能说出 Eb 的 T1 为什么是本曲手型最稳定的和弦，以及 2 指的落点要求。
• 我能复述并证明命题 80-2，说出 6415 在 C 调与 Bb 调总移动量不同的原因。
• 我已完成对照实验，验证改用 C4–F4–A4 后总移动量恰为 12。
• 我能说出"绝对音域的规定，是移调不能整体平移的根本原因"，并把它与七步移调法第 7 步联系起来。
• 我能说出 Dm 在 4536 中为什么不用起始声位。
• 我已按五阶段速度递进表完成训练，并闭眼连续 2 遍演奏第 29–53 小节。

常见错误

第 81 讲　Eb 调的独奏弹唱训练 — 周杰伦《七里香》视唱#

📀 对照素材：请自行获取《七里香》（周杰伦）的正版录音/曲谱。本节谱例为等效原创练习。

本讲目标

学完本讲后，你能：（1）写出 Eb 调的结构数据、黑键指纹与七个顺阶三和弦；（2）复述并证明命题 81-1（Bb、Eb、Ab、Db 四个调的左手音阶指法完全相同），从而在接下来的四个调中只学一次左手音阶；（3）复述性质 81-A（黑键转指更容易），并说明它为第 74 讲的"黑键调手型优势"补上了第四条理由；（4）写出 Eb 调七个起始声位与指法，并指出它们全部含黑键；（5）完成本曲和声框架的四层次视唱，并唱准本讲给出的原创视唱旋律。

理论

81.1 Eb 调的结构数据#

顺阶三和弦：

本调的黑键指纹：

• Eb = 两黑键组的最右一个（与 Bb 调相同）；
• Ab 与 Bb = 三黑键组的右侧两个，且彼此相邻（中间只隔白键 A）。

一句话：三黑键组的右边两个，加上两黑键组的右边一个。
Ab 与 Bb 相邻这一点在音阶中直接可用——它们由相邻的两个手指（右手 3 与 4）按下，落在同一黑键组上，手掌不需要任何调整。这是本调音阶中最稳定的一段。

左手根音的音区核对（C2–B2）：Eb2、F2、G2、Ab2、Bb2、C2、D2 —— 七个根音全部落在 C2–B2 内 ✓。其中 Eb2、Ab2、Bb2 是黑键根音。

81.2 音阶指法与命题 81-1#

右手指法由命题 79-1 直接推出：标出音阶中的 F 与 C 为拇指；C → F 之间依次 1-2-3（C(1) D(2) Eb(3)）；F → C 之间依次 1-2-3-4（F(1) G(2) Ab(3) Bb(4)）。由此得 Eb(3) F(1) G(2) Ab(3) Bb(4) C(1) D(2) Eb(3) ✓。本讲不需要背诵右手指法。

命题 81-1（四个降号调的左手音阶指法相同）
Bb、Eb、Ab、Db 四个调的左手音阶指法完全相同，均为

3\text{-}2\text{-}1\text{-}4\text{-}3\text{-}2\text{-}1\text{-}3

证明：该指法把拇指放在音阶的第 3 级与第 7 级上。四个调的第 3、7 级分别为

调	第 3 级	第 7 级	第 4 级（由 4 指按下）
Bb	D	A	Eb（黑）
Eb	G	D	Ab（黑）
Ab	C	G	Db（黑）
Db	F	C	Gb（黑）

八个拇指落点全部是白键，满足"拇指不落黑键"；两次拇指之间分别相隔 3 个音与 2 个音，均在手的宽度之内。\blacksquare

这条命题的实际价值：Bb、Eb、Ab、Db 正是本章第 79–86 讲连续训练的四个调（第 79/80 讲 Bb、第 81/82 讲 Eb、第 83/84 讲 Ab、第 85/86 讲 C# = Db）。左手音阶因此只需学一次，连续用于四个调。
与右手的对照：右手在这四个调中的指法各不相同（4-1-2-3-1-2-3-4 / 3-1-2-3-4-1-2-3 / 3-4-1-2-3-1-2-3 / 2-3-1-2-3-4-1-2），但全部由命题 79-1 的同一条规律生成。两只手都不需要背诵，但理由不同：右手是"一条规律生成四套"，左手是"一套通用于四个调"。

81.3 性质 81-A：黑键转指更容易#

Eb 调右手的两个转指点分别是 Eb → F（拇指从 3 指下方穿过）与 Bb → C（拇指从 4 指下方穿过）。

两次穿指的共同点：穿过的那个手指都停在黑键上（Eb 与 Bb），拇指都落到白键上（F 与 C）。

性质 81-A（黑键转指更容易）
穿指与跨指发生在黑键上时，动作的空间比白键更充裕：黑键高于白键且位置更靠后，因此

• 拇指从停在黑键上的手指下方穿过时，前下方有更大的净空；
• 其他手指从停在黑键上的拇指上方跨过时，同样如此（第 78 讲 §78.3 已在 B5 的跨指上验证过）。

本性质与第 78 讲的观察是同一现象的两个方向：一个是穿指，一个是跨指。

推论（第 74 讲"黑键调手型优势"的第四条理由）
第 74 讲给出了三条理由：① 手指长短与键位纵深天然匹配；② 黑键提供触觉锚点；③ 黑键和弦手型更定型。
性质 81-A 补上第四条：④ 转指点落在黑键上时，穿指与跨指的净空更大，动作更容易。
由此，"黑键多的调更难"这一直觉在四个不同的层面上都被否定了。真正更难的是读谱，不是演奏。

可自行验证的对照实验：分别以 ♩ = 50 演奏 C 调音阶（穿指发生在 E → F，两个相邻白键）与 Eb 调音阶（穿指发生在 Eb → F，黑键到白键），闭眼比较哪一次拇指的落点更稳定。

81.4 七个起始声位与指法#

按规则 75-V 定声位、命题 79-2 定指法：

本调的七个起始声位全部含黑键，这是本章至此的第一次。四个调的对照：

调	含黑键的起始声位数	出处
C	0 / 7	第 75 讲
F	3 / 7	第 77 讲
Bb	5 / 7	第 79 讲
Eb	7 / 7	本讲

沿五度圈每走一步，含黑键的声位数就增加。这与第 74 讲策略 ① 的"每次新信息量恒为一个音"一致——新增的那个黑键会进入若干个声位。

Ab 的声位 Eb4–Ab4–C5 含两个黑键，由 1 指与 3 指按下，5 指落在白键 C5 上。这是"内侧两指在黑键、外侧一指在白键"的手型，与第 80 讲 Eb 的 T1（三黑一白、白键在 2 指）不同。本调要同时掌握这两种纵深分布。

81.5 Eb 调特有的技术问题#

81.6 曲目分析与等效框架#

本讲采用的等效框架：

6251 是本章第一次使用的四度链走向。承 3-1 章命题 63-2 的嵌套关系：

251 \subset 6251 \subset 36251 \subset 4536251

6251 的根音为 C → F → Bb → Eb，连续三次上行纯四度（3-1 章第 60 讲已证明上行四度是最强的根音关系）。这使预副歌具有明确的"被推向副歌"的方向感，比此前各讲使用的 4536 更强。

Fm 是本曲唯一一个此前未在本章出现过的和弦：它是 ii 级小三和弦，声位 F4–Ab4–C5，含一个黑键 Ab4，由 3 指按下。

81.7 视唱#

（一）四个层次

以副歌 1645（Eb – Cm – Ab – Bb）为例：

层次一的四个根音中有三个是黑键音。三个音程依次为：Eb → C 下行小三度、C → Ab 下行大三度、Ab → Bb 上行大二度。三者都不难，但连起来唱容易整体下沉——每唱完一遍必须用钢琴核对第一个 Eb 是否还在原位。
层次四的第一小节最低音为 Eb2（约 77.8 Hz），第三小节最低音为 Ab2（约 103.8 Hz）。男声若唱不到，上移一个八度，只检验音程关系（承第 75 讲）。

（二）本讲的原创视唱旋律

以下四小节旋律为本教程原创（§75.1），配副歌走向 1645。级数以 Eb4 为 1。
它让三个黑键音各出现至少两次（Eb 三次、Bb 两次、Ab 两次），是本章至此黑键密度最高的一条视唱旋律。

和弦:  | Eb              | Cm              | Ab              | Bb              |
级数:  | 1  3  5  1'     | 6  3  1  3      | 4  6  4  2      | 5  4  2   –     |
音名:  | Eb4 G4 Bb4 Eb5  | C5 G4 Eb4 G4    | Ab4 C5 Ab4 F4   | Bb4 Ab4 F4 –    |
栅格:  | X--- X--- X--- X--- | 同左        | 同左            | X--- X--- X--- ---- |

核对：每小节第 1、3 拍都是所在和弦的和弦音——Eb 的 Eb 与 Bb ✓、Cm 的 C 与 Eb ✓、Ab 的 Ab 与 Ab ✓、Bb 的 Bb 与 F ✓。
音域恰为 Eb4–Eb5，一个整八度。
第 1 小节是一条完整的上行分解（1–3–5–1'），第 2 小节把它反向走回（6–3–1–3）。两小节互为镜像，便于用听觉自检：若第 2 小节的落点与第 1 小节的起点不同，说明音准已经偏移。

X:10
T:81 Eb 调视唱旋律（原创，配 1645，左手只弹根音）
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
%%score {V1 LH}
V:V1 clef=treble
V:LH clef=bass
K:Eb
V:V1
E G B e | c G E G | A c A F | B A F2 |]
V:LH
E,,4 | C,,4 | A,,4 | B,,4 |]

谱例说明：K:Eb 表示调号为 3 个降号，因此谱面上的 E 一律读作 Eb、A 一律读作 Ab、B 一律读作 Bb。旋律声部 E = Eb4、G = G4、B = Bb4、e = Eb5、c = C5、A = Ab4、F = F4；左手 E,, = Eb2、C,, = C2、A,, = Ab2、B,, = Bb2。F2 为二分音符。

（三）人声适配判定（承流程 75-S）

本条旋律最高音 1'（Eb5）、最低音 1（Eb4）：

这是本章第一次出现"下移后回到已学过的调"的情形——女声的判定结果正是第 75、76 讲的 C 调。这说明 12 调训练的收益是双向的：不仅让你能弹新调，也让你在需要移调时总有一个已经熟练的落点。
男声的情形值得单独注意：Eb4 只超出舒适区上界一个半音，是否下移取决于演唱者本人，不是一个可以由伴奏者单方面决定的问题。流程 75-S 给出的是判据，不是命令。

键盘实现

81.8 三项键盘动作#

动作 1：Eb 调音阶（双手，2 个八度）

右手 3-1-2-3-4-1-2-3，左手 3-2-1-4-3-2-1-3。
自查点一：右手拇指只落在 F 与 C 上（命题 79-1）。
自查点二：两个转指点都是"黑键 → 白键"。按性质 81-A，它们应当比 C 调的 E → F 更稳定；若反而更差，说明手掌纵深没有跟上，而不是转指本身的问题。
自查点三：Ab → Bb（3 指 → 4 指）落在同一黑键组的相邻两键上，手掌不动。

动作 2：七个起始声位的连奏

按 I – ii – iii – IV – V – vi – vii° 的顺序，每个和弦 2 拍，♩ = 60，踩切分踏板。
自查点：本调七个声位全部含黑键，手掌应当全程保持前移，不要在和弦之间来回进出。
两种纵深分布各练一次：Eb（1、5 指黑键，3 指白键）与 Ab（1、3 指黑键，5 指白键）。

动作 3：黑键指纹的盲摸

闭眼，右手 3 指找到三黑键组的最右两个中的左边一个（= Ab），4 指自然落到其右邻（= Bb）；再用 2 指找到两黑键组的最右一个（= Eb）。左手同理。
达标：双手各连续 20 次正确，每次不超过 0.5 秒。

练习

练习 81-1　音阶与两个转指点

项	内容
练习内容	① 动作 1；② 分段单练：Eb–F–G 32 遍、Ab–Bb–C–D 32 遍；③ 单练两个转指点（Eb → F、Bb → C）各 32 次；④ 对照实验：以 ♩ = 50 闭眼分别弹 C 调与 Eb 调音阶，比较拇指落点的稳定性
速度	音阶 ♩ = 56 起步，递进至 ♩ = 88；转指 ♩ = 50 起步
数量	音阶 8 遍 × 3 组；分段与转指各 32 遍 × 2 组；对照实验 1 次
达标判定	① 在 ♩ = 88 下连续 3 遍无错音；② 两个转指点的力度与时值一致；③ 能说出性质 81-A 并用对照实验的结果说明它

练习 81-2　命题 81-1 的验证

项	内容
练习内容	用同一套左手指法 3-2-1-4-3-2-1-3 依次演奏 Bb、Eb、Ab、Db 四个调的左手音阶各 2 个八度，不停顿；每换一个调前口报该调的第 3、7 级（拇指落点）与第 4 级（4 指落点）
速度	♩ = 56 起步，递进至 ♩ = 80
数量	四调串联 × 8 遍 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 四个调用同一指法全部弹通；② 八个拇指落点全部是白键；③ 能复述命题 81-1 的证明

练习 81-3　声位与两种纵深分布

项	内容
练习内容	① 动作 2；② 交替演奏 Eb（Eb4–G4–Bb4）与 Ab（Eb4–Ab4–C5）各 16 次，闭眼，每次确认哪几个手指在黑键上
速度	♩ = 60 固定
数量	连奏 8 遍 × 2 组；交替 16 次 × 3 组
达标判定	① 七个声位能不查表演奏；② 能说出两种纵深分布的差别；③ 手掌全程保持前移，不在和弦之间进出

练习 81-4　四个层次的视唱

项	内容
练习内容	在 1645 上按 §81.7（一）逐级完成四个层次，每层唱 4 遍。层次一每唱完一遍必须用钢琴核对第一个 Eb 是否还在原位
速度	♩ = 60 固定
数量	四层 × 4 遍 = 1 组；共 3 组
达标判定	① 四层音准无偏，全程无整体下沉；② 三个音程（下行小三、下行大三、上行大二）各自准确；③ 层次四若超出音域能自行上移一个八度

练习 81-5　原创旋律与走向对照

项	内容
练习内容	① 用级数唱 §81.7（二）的四小节 4 遍；② 用音名唱 4 遍；③ 边弹左手根音边唱 8 遍；④ 右手用 T0 声位演奏 6251 四小节 × 8 遍，口述三次上行纯四度的位置，并说明它与 4536 在推进感上的差别
速度	♩ = 60 起步，递进至 ♩ = 80
数量	①–③ 为 1 组，共 3 组；④ 8 遍 × 2 组
达标判定	① 全部音准无偏，三个黑键音均准确；② 能用第 1、2 小节的镜像关系自检音准；③ 能说出 6251 的根音链 C → F → Bb → Eb 与命题 63-2 的嵌套关系

达标自检

• 我能写出 Eb 调的调号、音阶七音、黑键集合与七个顺阶三和弦。
• 我能说出本调的黑键指纹（三黑键组的右边两个 + 两黑键组的右边一个）。
• 我能用命题 79-1 推出 Eb 调的右手音阶指法，不需要背诵。
• 我能复述并证明命题 81-1，并说出它为什么对第 79–86 讲特别有用。
• 我能说出右手在这四个调中指法各不相同、左手却完全相同，以及两者"都不需要背诵"的不同理由。
• 我能复述性质 81-A，并说出它是第 74 讲黑键调优势的第四条理由。
• 我已完成 C 调与 Eb 调音阶的对照实验，并能陈述结果。
• 我能默写 Eb 调七个起始声位与指法，并指出它们全部含黑键。
• 我能说出 Eb 与 Ab 两种纵深分布的差别。
• 我能说出 6251 的根音链与命题 63-2 的嵌套关系。
• 我已完成四层次视唱与原创旋律的视唱，并完成一次人声适配判定。

常见错误